。就在刚刚才想到的。如果你愿意的话，那我们不妨真正的合作一把。我打算为你投拍一部投资十亿円以上的电影。不……或许投资二十亿円也说不定，真正的大制作。”



什么叫做语不惊人死不休啊！



随着邓丽君“啊”的一声，现场几个人全都目瞪口呆，不敢置信地看着宁卫民。



要知道，日本映画界所谓的大制作电影，本身就不搞太华丽夸张的场面。



而且他们的人工费用也很低，日本明星的出场费还不到美国明星零头。



所以无论影视还是动画，在这个年代，也就是伍亿円差不多了。



就像《追捕》，其中有惊险的动作场面，外景比较多的电影，才比较费钱。



松本庆子去年拍摄的《火宅之人》也算一部。



那部电影除了外景，钱都花在男女主演的片酬，和导演深作欣二扎姘头上了。



这些电影如果和美国电影对标，那就是两三千万美元的大作。



而像松本庆子拍摄的《李香兰》能花十亿円，对日本来说那已经非常少见了。



当然，更高的也不是没有。



那就是得像《虎虎虎》，和目前在华夏搭了整整一个古城的《敦煌》，这样的大型战争电影，才是最最烧钱的。



这种投资程度的电影，就是美国也不见得每年都有，常常是几年才有一部。



就像《宾虚传》和《埃及艳后》。



换言之，日本所谓大制作电影，成本一般控制在美国同级电影的十分之一左右。



而多数日本电影都是数百万美元甚至更低级别的投资。



为什么？



因为日本电影不求国际口味，以满足本土市场为基本要求。



而日本人本就偏好口味清淡的电影，原本就不是非大制作不看。



并不需要太多浮夸的昂贵场面去应付。



很多投资巨大的美国电影，在日本市场还不一定卖得过低成本的日本电影。



一句话——不合口味。



低成本电影也有可能博取大票房，这是日本电影市场的特殊现象。



像十几年后大家都熟知的《摄像机不要停》，为什么能凭借三百万円拍摄成本，夺得三十亿円的票房？



因为日本人就喜欢这种东西。



说白了，像日本这种自给自足、自娱自乐的电影市场模式下，控制成本其实是比较容易的。



这种情况下，宁卫民居然喊出了二十亿円的投资，要捧一个歌星拍电影，他不是失心疯了是什么？



哪怕邓丽君再红，可隔行如隔山啊，凭她自己能否撑得起一部影片，绝对是未知数。



说不好听的，松本庆子作为金牌影后，哪怕和名导演合作。



至今还在为自己的《李香兰》发愁呢，对于票房能否卖到三十亿円顺利回收成本都没底。



又怎么可能让她相信，邓丽君拍一部电影能卖到六十亿円？



甚至就连邓丽君自己都没这个信心，还以为宁卫民喝多了，口无遮拦胡说八道。



“宁社长，你别开玩笑了好不好？这里的清酒难道这么容易上头吗？”



所以没有别的解释了，松本庆子哪怕再不愿意相信，也只能把不信任的眼神投向宁卫民和邓丽君，不能不怀疑他们之间有什么特殊情况。



或许是心有灵犀，宁卫民顿时就感到了寒芒在背。



转头一看，就松竹一姐这凛冽的小眼神，差点没把他给冻住！



于是他也顾不上卖关子了，赶紧把所有的心里话全都掏了出来。



这一来才总算解释清楚，他为什么说出这样的话来，让几个人的情绪逐渐稳定，不再胡乱猜疑。



实际上，他的确不是无缘无故这么说的，是真的有一定的成算。<