甚至还能根据两部电影里的道具样式，开发一些小件儿的，带有实用性和传统审美的工艺品。



比如说发钗，镯子，溜子，帽子，香包，手炉，朝珠，指甲套，缨络串，小镜子，小梳子，之类的卖给游客。



总之，占着天坛公园这方宝地，头上顶着皇家御用的名头，再加上此时国内根本没有什么知识产权的保护意识。



宁卫民只要占据了戏装、道具，这样独一无二的资源，简直能把两部电影的ip玩儿出花儿来，最大程度的从中获取经济利益。



甚至在李韩祥死后，他都能一直吃人血馒头，专享这位大导演的遗作福利。



可惜呀，谋算虽好，时机不对。



要知道，当时李导就已经知道这两部影片在港城大卖了，雄心勃勃还想拍第三部呢。



人家对这事儿就没动心，说要把这些服装和道具留下接茬用，都存在了京影厂的仓库里。



所以宁卫民连价儿都没出口，人家就直接拒绝了。



对于宁卫民来说，虽然买断不成，好像还有临时租赁的方案可以讨论。



可那样的话，这些服装道具一旦排上实际用场，他的玩儿法也就瞒不住了。



自然这些服装道具的价值，人家肯定就得重新衡量了。



等李大导演拍完第三部《一代妖后》，那宁卫民得花多少钱才能买断啊？



得不偿失。



所以他转念一想，李导演的第三部，好像也没用多少头两部戏的戏装和道具啊，倒不如耐心等等的好。



熟料“上赶着不是买卖”这句话也不是永远正确的。



他这一等，反而等坏了。



怎么呢？



因为宁卫民什么都算到了，就是忽律了京影厂的仓库保管条件。



那是平房，条件实在是太差了，一场暴雨，那库里就不少地方滴答水呢。



而且李导演身在港城，缺乏有效的监督和威慑，这些被宁卫民视若珍宝的东西又是常年不用的，京影厂的人自然不怎么当回事。



结果一年半载之后，宁卫民再想起这些戏装和道具的时候，拜托刘晓芩替他一查验。



发现有些东西直接就丢了，虫吃鼠咬的情况更超乎想象的严重。



大型道具几乎全完蛋了，没几件还能看的了。



也就剧装，和首饰、帽靴一类的小件儿，因为大部分都保存在了箱子里，情况还好。



但也不是很乐观，不知道什么时候箱子一裂一糟，这些衣服就完了。



总之，绝不能再拖下去了。



宁卫民这时才有点明白了为什么《一代妖后》会拖了好几年才拍。



又为什么李韩祥拍第三部续作，戏装和道具几乎全是新做的了。



他便赶紧通过传真和港城那边的李导演联系。



按理说，形势危急到了这个地步，李导演应该也着急才对，这事儿应该有的谈。



可熟料压根不是这么回事，蹊跷的是，这位李导演居然好像选择破罐破摔了，就这么听之任之了。



反而对宁卫民的开价根本不接招，好像死活不肯卖给他似的。



后来，直至刘晓芩出面，从中帮忙说合，李大导演才算有了点合作意向，愿意谈一谈此事。



也是直至此时，宁卫民才明白这位李导憋着什么心思呢。



要说起来，全赖他自己作茧自缚。



是他当年捷足先登，花了四十万从京城硬木家具厂买断了那些精品家具，产生的副作用。



是，李导演是不知道是被他截了胡，对他谈不上恨意。



可李导演对硬木家具的喜好，也是发自骨子里的。



谁让宁卫民为了用人家的电影镜头充当坛宫的广告片，曾经主动出借几件硬木家具充当道具，诱惑人家李