《寄生虫》这部电影有一个特点——可供多重解构。



对艺术片不感冒的人，可以把《寄生虫》当成一部普通的犯罪、荒诞、惊悚题材电影来欣赏。



热爱电影的爱好者会察觉到《寄生虫》中的人性自私，从而形**们对阴暗面、人性的思考。



电影资深从业人士，则感叹《寄生虫》对社会的伟大剖析。



因此，当《寄生虫》在戛纳电影宫主放映厅卢米埃尔大剧场首映时，电影中的多个场景引发全场2300多名观众情不自禁的发出嗡鸣声。



而第一轮爆笑发生在电影开始后的五分钟内。



电影一开始，是一户住在半地下室的穷人家庭。



家里两个孩子一男一女，儿子蹲在小半扇地面以上的窗子下寻找免费wifi信号的场景，这个开场引发了第一轮爆笑，有共鸣的人太多了。



但等到这个家庭的姐弟为了找到手机信号，不得不和马桶蹲在一起时，现场的笑容没了。



观众换上了耐人寻味的表情。



而随着时间的流逝。



资深电影爱好者、影评人、评委、电影从业人士、《寄生虫》的竞争者们的表情开始变的凝重。



前排那位年轻导演用纵向架构表现阶层的拍摄方式太绝了。



意象的楼梯：向下代表穷，向上代表富。



富人回家走上坡，穷人回家走下坡。



富人家是垂直的架构，由台阶连接上下层，穷人的家半截屋子埋在地下。



方南对这样的拍摄方式太熟练了。



他在《少年的你》中便用框架式的拍摄方式，让观众知道了什么叫压迫感。



电影进行到四十分钟，穷苦家庭一家四口通过一个个谎言成功寄生于富人家，银幕上穷人一家正在进行着一场癫狂的趴体。



看到这幕。



现场2300多号观众拧起眉头。



他们猜不透接下来的剧情，如果《寄生虫》的故事至此戛然而止，《寄生虫》也只是一部极具讽刺的及格电影。



但导演没让人失望。



雨夜里，一个隐藏在富人豪华别墅中的，埋的更深的地下室，饿了七天的瘦肉男人曝光了，戏剧张力再次被导演拉的紧绷！



“oh my god！”



“.....”



“fuak....”



剧情太荒诞了。



荒诞的让人感觉不真实。



但《寄生虫》也彻底升华了。



表面上看，导演好像在拍一个韩国社会问题。



但当富人家地下室出现，这段荒诞的剧情出现，导演的目的昭然若揭，他实际上处处说的是“世界问题”。



62届戛纳评委主席于佩尔女士推了推眼镜。



影评人奋笔疾书。



电影从业人士不断打量着前排最中间的那个后脑勺，那里可能坐着一个新世纪的电影大师！



观众遐想连连。



《寄生虫》的寓意太深了，让他们不得不归类颅内接受到的多个信号。



两个穷人家庭的扭打中，富人一家回来了。



沙发上富人夫妻恩爱着，长条桌下，穷人爸爸领着儿子、女儿，大雨中的庭院里，富人家的小孩躲在帐篷里依然是风不侵，雨不淋。



一个广镜将三个地方拉到了一个框架内。



又是那能引动人腺上素的结构图。



《寄生虫》走到了尾声。



穷人家庭支离破碎，女儿殒命，父亲杀了富人家的男人，雇主躲进了别墅的地下室。



穷人家的儿子和母亲因为行骗进了监狱。<