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“内…”田小娟认真点头，跟几位前辈鞠躬问好。



专门让她在制作人们面前露个面，其实就是表达公司的重视程度。



田小娟心知肚明，属实有些受宠若惊。



咱老板这不是画饼啊，这是真给饼啊……



说要全面培养她们，就各项专业课程拉满。



说看好她本人就直接拉过来亲自提点，一点不拖泥带水。



陆景桓笑着跟小娟介绍起他们。



boxe不断在扩大，制作团队肯定也得跟着扩充，才能保证音乐质量的稳定。



如果全都靠陆景桓一个人吃饭，那boxe就没有建立的必要了。



jyp娱乐都已经在做“去jyp化改革”，就是明白鸡蛋不能放在一个篮子里的道理。无论是风险管理还是前世的市场经验，都该如此。



公司这次签了不少制作人。



首先是参与了seventeen所有主打歌制作的buzu，重要程度可见一斑，几乎相当于小17的第14名成员，和队内的李知勋撑起了小17的大部分歌曲创作。



从去年出道到现在，这位跟17的合作都挺愉快，甚至帮助17在ice“加油宝”神曲的包围下突袭成功，拿到一位成绩，所以陆景桓直接将其签下。



另一位是popti，zi的好朋友，由他推荐加入的boxe。



popti有个外号叫“zi的音乐奴隶”，参与了对方很多成名作品的制作，又因为全是二作，所以被戏称为奴隶。



无论是zi所属组合block b的专辑，还是solo活动，甚至在st的任务曲，popti都是zi创作体系里重要的一环，不可谓不重要。



剩下的三位是个制作人组合，名叫[superbob]。



作为制作组合，这三人擅长的风格自然更多变，从rock到ed，从另类到独立风格均有涉猎，而且都能做得有声有色。



现在的他们还名声尚浅，但在陆景桓上辈子，他们已经蜕变成实力派的代表。



捕梦网、ateez、kard……各种小公司组合的良心歌曲往往都由他们打造，且都创造了不错的海外口碑。



介绍大家互相认识完之后，陆景桓想了想，对才加入公司的popti道：“哥你以后费点心，多带带小娟，她是个好苗子。”



popti一愣，“我还想你带带我呢。”



“一定一定，有时间咱们肯定多交流嘛~”



陆景桓又开始下次一定大法，“小娟可是我的预备役徒弟，那是相当有天赋！你前期花点时间，以后就能收获一大助力，岂不美哉？”



“真的？”



popti语气将信将疑，但还是朝小娟努力挤出一个善意的表情。



他其实有点社恐来着。



而小娟平常在台上挺锋利，其实私底下也是个不爱交际的i人。



俩人凑一路，还真有点诙谐味儿，气场莫名挺搭。



事实上，两人上辈子也是无往不利的合作伙伴，只是被陆景桓将这个过程提前。



前世田小娟等人在18年出道，凭借创作团概念迅速取得水花，抢占新人市场，给行将就木的cube注入了强心剂。



流行音乐体系鲜少有大包大揽，除了核心主创田小娟，(g)i-dle的前期主要制作人是金泰浩。



除了《uh-oh》，金泰浩参与了所有主打歌的制作，承担其中大部分歌曲的编曲职责。



类似的情况其实就是现在的李知勋和buzu。



但不太一样的是，金泰浩所擅长的韩式舞曲风格逐渐跟不上市场变更，随着k-pop音乐越来越“去k-pop化”、“欧美化”，双方的合作关系很自然地停止。



而第二个跟g)i-dle达成长期合作的制作人，就是popti。