扰到油画上的颜料一样，右手拿着油画刀，在画面上轻轻刮擦。



酒井胜子被她看来，顾为经有点稚气的单纯模样，萌的笑了一下。



可爱！



在正常人的标准来评价，顾为经现在正在做的事情，是蛮天真单纯的。



酒井小姐能看出，他想靠着油画刀在已经完成的花瓣上，刮下一层色彩来。



其中的难度不言而喻。



有可能性么？理论上或许有，但理论上有可能性，不意味着实操上有可行性。



如果在融合剂里加入蜜蜡，是半马跑2小时15分的普通体魄强壮的运动爱好者的难度，那么用油画刀做色彩的减法，至少也是全马跑2小时15分的国际健将水平。



不过是难度翻倍，对手里细活的指尖稳定性需求更高那么简单。



已经是完全不同的技法要求层次了。



油画刀是画家手中的橡皮擦，但使用起来的复杂程度，可比使用真正的橡皮擦要高的多的。



一幅已经画好的作品，就是一个连接在一起的一个整体，所有部分都息息相关。



很难做到。



你只擦掉画面的某一部分，而不影响到整个画面整体，和做外科手术一个意思，心肝脾胃肾，牵一发而动全身。



至少酒井胜子能想到的，就有她的画瓣是分层画的，上下两层的颜料凝固程度不同，厚度不同，油性肥瘦不同，甚至每个画层之内，颜料本身也是不均匀的。



这并非是大厨剔掉五花肉上的肥油，或者给鸡去鸡皮这么简单。



首先。



你下刀之前完全无法知道不同层颜料之间的具体分界线在哪里，而画刀画的挤压，本身也会模糊这种分界线。



其次。



油性颜料在这个过程中，也会不断的被压入亚麻画布的纤维之中，改变色彩的效果。



这还只是玉兰花瓣这个局部本身，所造成的问题。



缤纷花瓣遍布作品的整个部分。



从上到下，从前景到远景。



油画刀在处理的过程中，几乎不可避免的影响到四周笔触的塑造，最后整个作品就像是得了皮肤病一样，亮一块，暗一块。



纵使是真的橡皮擦，也经常把纸面四周擦出黑乎乎的铅印出来，而且，你或许很容易的擦掉颜料，可想要擦出过度，擦掉几个灰度，做塑形，那同样也是极难控制的技艺。



做减法，比做加法更难。



拿着刀或者拿着橡皮，擦掉一块区域，或者给胖子砍掉一条大腿，都很容易。



但顾为经现在想做的事情，是把胖阿姨，给几刀下去，砍成刘亦菲，这就很难了，同时，你还想把人家的吊带晚礼服擦成丝绸旗袍。



那就难上加难。



讲道理，通常这么做的人，不是在画画，而是在毁画，最终的成品结果往往可以参考《憨豆先生大灾难》里，把人家伦敦国家画廊里借展的价值上亿美元世界名画的脑袋擦掉，最后自己整个简笔画上去的车祸效果。



酒井胜子随便想想，就能想到一大堆顾为经的鲁莽举动，可能在画面上造成的问题。



不过。



她依然什么都没说。



很奇怪，越是理智觉得很难发生的事情，酒井小姐就越是期待着顾为经手上的动作。



骄阳当空，丝丝暖风吹了过来，头顶上的叶子沙沙作响。被茉莉在院子里追逐着绕圈跑的阿旺终于跑累了，四仰八叉的趴在地上，假装是狗狗一样吐着小舌头散热，有气无力的喵喵叫着。



这似乎，是一个奇迹能够发生的好时节。



顾为经感受着小号油画刀的金属侧缘切入颜料表面的感觉。



他的脸离着画板的距离很近，脸颊轻侧，宛如是在聆听颜料的呼吸。



油画刀主要可以分为刮、砌、擦、