无数把刻刀。



刻刀在咔咔的雕琢声里起落。



日光和月光交替在他手中的刀锋上闪烁。



从青春正茂，刻到白发苍然。



如刻光阴。



变幻的缥缈光阴中。



顾为经便是唯一的礁石，唯一的观众。



看着看着，他发现，自己现在竟然能认出男人琢玉刻板石的每一次落刀的技法，能看清他每一次提刀落刀的细微纹路和走势。



理论上说。



陆子冈虽然金、石、木、竹，无不能刻，无一不精，并创造性的将绘画的笔法融入到了刻法之中。



摆件雕塑的刻法和版画的刻法，还是有所区别的。



纵然同在“石”上刻绘风景，刻玉镯玉牌玉簪，和传统的石版画的刻法，也会有细微的差别。



但一通则可百通。



系统为他所提供的，是关于版画能用的上的平面雕刻法那部分的《陆子冈刻法心经》。



眼前男人的幻影中，与平面刻法无关的雕琢。



顾为经其实是看不太明白的。



街坊吴爷爷的家里卖文玩摆件，也卖翡翠，旅游街上也有专卖玉器的店铺，顾为经见过一些传统做手工玉器所需要的工具。



因此他能认出工坊内，有些工具是什么。



水凳、砣具、线具，解玉沙……



剩下的有很多东西，他却连认都认不出来。



隔行如隔山。



但是所有有关平面刻法的那部分，他瞬息之间就辨认出了技法和下刀的要点。



和脑海中原有的国画和素描的知识相结合，轻松的像是呼吸。



切刀法。



最为基础的刻刀技法，切刀法在平面雕刻中，地位相当于国画里的中锋行笔，所塑造出来线条最为稳健庄重，刀痕深而有力，塑造的线条给观众以极强的视觉冲击力。



交叉刀法。



最多变的用刀方式，在画面中制造出经纬相交的刀痕，相当于钢笔画的里的长排线，用刀痕的疏密、交叉的角度、平行线条之间的距离，来控制出丰富的阴影效果。



斜削刀法。



线条变换最为细腻的刻刀技法……



……



刀法的变化，声音的变化，气质的变化。



最开始的时候。



年少时的陆子冈雕啄时经常眉头紧锁，每在料子上下一刀，便发出“喀！”的一声，刀刃震动，如同斧凿。



壮年时的陆子冈是他精神和气力结合最值巅峰的年级。



这时他已有了大家的风范。



专注而自信。



每一啄，每一刻，力贯刀背，走刀沉稳而稳健，每一刀下去都精准而锋锐，啄金石也如雕木料，只有“咔咔”的脆像，像是竹节在雨后生长。



到了年老的时候。



男人的身形逐渐佝偻，头发也变得日渐斑白，这个时候的陆子冈气力已不如壮年时分。



雕刻时却反而更加写意轻松。



他坐在窗边，抿着茶杯，看着青空明月，春雨冬雪，听着远处巷子里的市井喧闹与雨打屋檐。



他就着市井的烟火气下笔。



身态和气质却显得越发没有了烟火气。



一刀便是一笔。



没有了任何多余的响动，刀锋在料子中或深或浅的划过，如同鱼儿游过水面，蚯蚓翻开土沙。



只有极为细微的“沙”的一声。



收发自如。



每一分气力都妙到毫