定是放屁。



有些小国家可能一年都发不出来一篇，在重磅杂志上刊登一两篇，就够在大学里评教授的了。连布朗爵士这样的牛人，都会把他所发表过的ahci论文和伊丽莎白女王颁发给他的obe官佐勋章一起，弄个玻璃罩在办公室里罩起来，炫给每一个来访者看。



说它难吧。



客观的来说，有些考古方面的论文，是一个学者在偏僻的挖掘现场，工作五年甚至是花费了整整十年青春，所得到的一切成果的结晶。



字字看来皆是血。



但有些论文……它们的价值是很存疑的，不说是在办公室里吹着空调写英文八股，但至少技术难度上大概是没有在同等重量级理科类期刊上的所发表的那些ncs文章，来的高的。



就比方说，顾为经他们写的论文。



别看这篇印象派论文每一个字都是他们两个年轻人写的，上面属着他们两个人的名字，但他们只是土地表面能外被人看见的叶子。



这篇文章最重要的功臣除了卡洛尔女士的那幅画，还有酒井大叔。



他才是叶子下面连着的那颗200斤的大萝卜。



顾为经的论文的“气质”颇像是那种天文学家观察到了一颗新的类地行星，从而发表出的论文。



努力是重要的，可没准运气要比努力更重要，最大的难点是“发现”，而非写论文。



而如今已经不是伽利略那种找珠宝匠，打磨两片水晶往天上看，就算是在做天文观测的年代了。想要有资格发表这样的论文，你至少得有能接触到天文望远镜数据的权限才行。



艺术行业也是同理。



顾为经论文内容在人家的内容编辑看来，其实是很可疑的。



两个高中生在仰光做了几个月的研究，就把美术史上第一位印象派女画家诞生的时间往前推了十余年。



任你文章写的多么天花乱缀，这本质上依然和谁晚上睡觉前，在阳台上用500刀买的望远镜往天上望望，就宣称自己发现了太阳系的第十大行星一个意思。



噱头是挺足的，可又有谁愿意信呢？



天文观测这种东西，只要你真的找到了什么东西，世界各地的学者都是能够复现的。



而那张《雷雨天的老教堂》也许确实是难得的名家手笔。



谁又敢肯定，这是150年前画出来，而非50年前或者100年前画出来的？



他们的论文除了手上的一张油画以外，什么可靠的论据都没有。



通篇都是猜猜猜猜猜……或许考古的本质都是猜猜猜猜猜，特洛伊古城到底有没有被发现，猜猜猜；有大英博物馆背书，卖了5亿美元的《救世主》到底是不是达芬奇画的，猜猜猜。



但艺术界每天都能诞生一万个噱头十足的猜想，期刊凭什么要刊登你这个？



《救世主》有阿拉伯王室，有大英博物馆在后面站台，顾为经有什么？菲茨国际中学么？



归根结底。



这幅画之所以能刊登在《亚洲艺术》这样的重磅期刊上，尤其是之所以能被编辑部选为本期学术期刊的封面文章，占据整本论文集里最好的位置。



不是因为他的艺术猜想提的新颖，也不是酒井胜子英文八股写的文辞优美。



核心因素只有一个——



文章的联系人和通讯地址都留的是酒井一成在多摩美院的办公地址，这就好似是紫金山天文台发表的天体物理学文章，或者卡文迪许实验室发表的物理学论文。



也许只是理论物理学的推论，甚至也许只是一些学术综述。



但有这样的单位备注，就代表着权威……至少代表着“靠谱”。



他和酒井胜子在新加坡双年展上的开门展台，是酒井一成刷脸刷到的。



他和酒井胜子在《亚洲艺术》上封面画的位置，也是酒井大叔一路在前面翻滚，滚平了所有的沟壑，压塌了所有拦路的荆棘，一发肉弹冲击，撞进了期刊位于瑞士的编辑办公室的大门，给他们