它会让人眼皮都不眨一下的冲向断掉的吊桥，也能让人大步走入未知的旷野。
顾为经把口袋的拉链拉上。
慢慢的走入艺术展的主展厅，跟随着人流踱步，微侧着头，脸色因为沉思而显出不符合青年人的深邃，时不时的在一两个展台前略作停顿。
……
国际学校每个假期，都有去世界各地游学看展的夏令营和冬令营。
顾为经家里不算富裕。
顾老头不是那种拼命把孩子送进昂贵的私立学校，然后不闻不问，任由他们在学校里自谋生路的家长，顾为经自己却明白几千美元起步的开销对家里的意义，所以他从来没有开过口。
今天以前，顾为经对于大型艺术展的体会，仅仅局限于教科书上以及同学们开学后分享假期生活的PPT讲稿的照片中。
他人生中真正亲自参观的第一个大型艺术展便是他自己参加的艺术展。
他的体会很新奇。
顾为经拥有着游客和参展艺术家的双重身份，他也拥有着游客和参展艺术家的双重视角。
今年双年展的竞争确实比往年要更加激烈。
顾为经之前查看往届电子画册的时候，判断Lv.4职业一阶的技法水平搭配不错的绘画情感，就触摸到了大师展的门槛。
一幅油画，若是能油画技法和素描技法两者全部都有5级的层次，那么就基本上达到了这种国际画展的艺术家普遍水平。
这也是顾为经初始时的奋斗目标。
而今。
在来参加双年展之前，他的绘画能力比他初始时想象的要高的多。
来到滨海艺术中心之后，顾为经又发现，这届双年展的竞争激烈程度，也同样比他预想之中的要激烈的多。
整个展区里再也没有像之前吴冠中那样重量级的大画家的作品，绝大多数作品旁边介绍铭牌上的名字，都是顾为经所以前从来不知道的，但这不等同于这些作品就不够优秀。
新加坡是整个东南亚最有钱的城市国家。
古语说，盛世古董，乱世黄金。
绘画艺术的艺术表达水平，从来都不跟创作者的富裕与否挂钩。
但艺术市场的市场繁荣程度，从来都跟整体社会环境的富裕程度形成强绑定关系。
艺术展上的作品不像艺博会上的作品那样，拥有那么强的商品属性，但它也很难完全摆脱商品属性。
不少双年展的组委会都设置有艺术品销售部门。
而想把好的作品卖上的好的价格，说一千道一万，吹得天花乱坠，把嘴皮子全都磨破了，终究要消费者的口袋里有钱才行。
所以，越有钱的地方，越能吸引艺术家的汇聚，市场的竞争往往也越激烈，这是不争的事实。
欧洲的艺术心脏会是曾经所有贵族千金们每个社交季都会汇聚的巴黎，毕加索是西班牙人，梵高是荷兰人，保罗·塞尚祖上来自意大利，他本人出生在普罗旺斯。
在人生的某一刻，他们又都会汇聚在巴黎。
而如今美洲的艺术心脏，则是富人云集的经济中心纽约，它在源源不断的抽吸着全球的创作者。
纽约有很多很有名的来自肯尼亚的非洲艺术家。
肯尼亚的艺术产业非常强，有很多现代艺术产业园。
注意，非洲最优秀的艺术大师最后一定都会去纽约，这个命题一定是不成立的。对美国人那套艺术炒作的玩法根本不屑一顾，讨厌纽约的躁动，甚至讨厌纽约的繁华，只愿意追求内心的宁静与富足的优秀黑人艺术大师并不少。
另一方面。
能在肯尼亚的那些艺术创意园区里“卷”出来，能被星探经纪人挑中，带到美国画廊发展的艺术家，往往确实得是比其他人更优秀，起码是更符合美国人艺术审美才行。
新加坡就像魔都、深城、东京、首尔这些亚洲国际化大都市，如一根虹吸的吸管，强烈的吸引着四周优秀画家的优秀作品集中于此，并和全世界的游客与收藏家相互见面。
顾为经目之所及，几乎张张作品起步就达到了Lv.5的技法水平。
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