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　　都生活在世纪末的奥地利的两个人，应该会挺有共同语言的。

　　她大概会很是喜欢茨威格的作品与文字风格。

　　巴尔扎克则是卡拉奶奶生前最喜欢的作家，那时代贵族小姐能够阅读到的通俗文学作品不算少，却也不算太多，巴尔扎克的风趣幽默很程度上缓解了卡拉内心的孤寂。

　　茨威格也有点被埋没的作家的意思。

　　他死后作品在世界范围内大获成功，却在自己的故乡德语世界几乎被人遗忘。直到死去一百年后，再一次被人所记起。

　　这本《巴尔扎克传》，同样是茨威格“藏”在故纸堆里的遗作。他生前并未发表，死后被后人在一大堆文稿集中，找到了这本他已经完成了的整理著作。

　　总之。

　　所有的事情都很应景。

　　唯一不够应景的就只是这个世界终究不可能以安娜的意志而转移，艾略特在新加坡的时候，为她及时的送来了那本相对大众的歌德的诗集。

　　这一次，对方找了附近好几个书店，确实都没有能找到安娜要求的东西。

　　安娜最终对着电子版，手抄了几行茨威格写给巴尔扎克的献词，抄在她的手账本上，然后撕了下来——

　　「在我人生的所有阶段，我的勇气都比我的不幸更占有优势……」

　　「伟大的人物不仅拥有金钱……即使不拥有金钱，他们在那些钱袋里庸碌的叮当作响的小银币以外，他们还有另外一种货币，他们可以用“永垂不朽”来支付命运的账单……」

　　“当一个人死去，伸展那些人们未有机会看到的羽翼，消失在人世之间的时候。只有庄严肃穆的思想可以充满我们的心灵。不不对，这不是离开世界。”

　　安娜看向身前的圣母塑像，轻轻念着文中结尾对于巴尔扎克葬礼上的描写。

　　“让我再说一遍吧。”

　　伊莲娜小姐张开手，任由最后一片玫瑰花叶从她手指的缝隙之间滑落。

　　“这不是黑夜——这是光明。这不是虚无——这是永恒。这不是终结——这只是开始。正是这样的灵柩，证明了永垂不朽的意义。巴尔扎克在生前，作为生者存在的时候，他从来没有听到过这样的赞颂。但是他身为亡者，他将从拉雪兹公墓出发——”

　　轮椅上的女人抬起头。

　　安娜双眸直视着身前斑驳圣母像的双眸，用一种歌剧院女高音式的清亮嗓音，坚定不移的说道。

　　“他将从拉雪兹的公墓中出发，巴尔扎克将像他作品中所有的主人公那样，征服欧洲文艺的那些高山，去征服这一整座城市！”

　　话音落地。

　　伊莲娜小姐望着眼前的圣母像，久久无言。

　　……

　　安娜心中有那么一点点失望。

　　十几天前，樟宜国际机场的贵宾厅里，她在第一次翻到曹轩助理拿来的《亚洲艺术》，看到封面论文里关于卡洛尔的介绍以及那幅《雷雨天的老教堂》的时候。

　　她激动感伤的落泪了。

　　昨天。

　　听着桌子对面的年轻人和她讲述梵高和卡洛尔的故事，对她倾诉“被困住的命运”的时候，安娜心中也有浓烈的情感在涌动。

　　所以。

　　伊莲娜小姐本以为此时此刻，她也会想要落泪的。

　　一百五十年前卡拉奶奶提笔作画的位置，一百五十年前，卡拉奶奶画中的老教堂，它们全部都揭开了面纱，赤裸裸展现在女人的面前。

　　安娜绝非爱哭的人。

　　此时此刻，却仿佛只有恰到好处的落下一滴眼泪来，才算应景。

　　它是祭祀仪轨的一部分，只有有了一滴眼泪，才能跨越人间和冥土的隔阂，沟通生者和亡者的思想。

　　她才能在这一滴泪水里，感受到卡拉奶奶生命的温度。

　　一百五十年后的伊莲娜小姐，应该要替一个半世纪以前的那位伊莲娜小姐，流下一滴迟来百年的眼泪来。

　　她会替卡拉奶奶流下这滴泪。

　　女人会在晶莹的眼泪里，找到卡拉奶奶曾经失去的人生。

　　在圣母像面前，安娜做好了想要落泪的准备，遗憾的是，没有眼泪真的从瞳孔里涌出来