在极短的时间内，把一桩事业干到巅峰，可抵达巅峰之后，伊莲娜小姐就同样不会再有任何留恋，而是头也不回的离开。



《油画》便是如此，随着她的获救，伊莲娜小姐在杂志社里的影响力几乎处在了无人能比的巅峰，布朗爵士终于被压了下去。



死人是无敌的。



新加坡双年展的组委会着急忙慌的就给顾为经颁发了金奖。



杂志社那边，同样再也不吝啬对于安娜的溢美之词，布朗爵士那边“纪念专刊”都发了，这还怎么争。



就在这种情况下。



伊莲娜小姐还是选择了离职。



谁说，此时此刻，当他们二人再一次处在相似的舆论场的风口浪尖的时候，安娜·伊莲娜不会又一次玩一出相同的戏码呢。



她能毫不留情的离开已经服软了的《油画》杂志。



就同样可以毫不留恋的结束她和顾为经之间的合作关系。



所有的逻辑和传统的社会规则，都不是为了安娜这样的人所准备的。



这样玩世不恭的态度，实在是太符合这样一位千金小姐的性格了。她有整整一个世界的山峰可以攀登，又何必再某一处崖壁上过多的停留驻足？



三年时间。



伊莲娜小姐早就证明了，她自己的含金量，早就证明了不当艺术总监，改行当经纪人与策展人，她也能够把画展办的花团锦簇，大获成功。



看上去也是时候开启全新的旅程。



罗伯特·肯特前几天所问他的问题，也是很多人心中的问题。艺术界那些黄金搭档，往往多也只有几年的寿命，然后便会收拾好东西，各奔东西。



像高更和梵高这种，两个人全部都是足以载入艺术史的顶流名人，却以堪称惨烈的结局收尾的也都大有人在。