合会拥有着顶级的社会资源。它和很多美术馆，博物馆，画廊都保持着密切合作的关系，其中自然也包括了汉堡的国立歌剧院。



严格意义上讲。



这一场莫扎特的歌剧《魔笛》的演出并不向公众开放售票，所有到场的嘉宾都协会的会员以及工作人员。



这是一场属于汉堡艺术界业内人士的盛会。



柯岑斯每年都会带着他最为看好的学生，来这里看一场歌剧表演，比如本、保罗和索菲娅，他们就都不是第一次来参加艺术协会的活动，看样子也都认识杰里米·林奇。



德国社会对于权威有一种天然的崇拜。



他们打招呼的时候，神色轻松却非常的恭敬。



“我其实比柯岑斯更早的知道你，顾。”



林奇先生和顾为经低声说道。



“记得瓦特尔么？”对方提到了一个名字，“他给我发过邮件，提到过你。”



顾为经的脑海里立刻想到了菲茨国际学校里的那个拥有方脸盘，喜欢喝啤酒的德国老师。



“您认识瓦特尔老师么。”



顾为经有些惊喜。



“汉堡绘画与音乐家联合会是一个规模庞大的艺术协会，会长能认识很多人，理所应当。”他的目光盯着舞台上的表演，嘴里随口介绍道。



“我们有着非常多的艺术家会员，有着自己的美术馆和美术展。”



男人说道。



“我不光认识瓦特尔，认识柯岑斯。”



“我还认识伊莲娜女士。”



林奇端详着顾为经看。



“而且还能够推荐协会成员去参加全欧洲最为顶尖的美术展，比如卡塞尔文献展或者科隆美术展。”



他确实要比柯岑斯更早的看到过“顾为经”这个名字，初时，他只是把顾为经当做了一个画技非常惊艳的年轻人。



然而。



在顾为经这个名字第一次的和安娜·伊莲娜出现了某种隐秘的联系——早于他的作品卖出了上百万英镑，早于他在阿布扎比的个人画展，甚至早于那起轮船劫案——早在《油画》杂志在新加坡歌剧院里主持的那场艺术对谈以后。



林奇就把那封邮件重新看了一遍，甚至还专门联系了瓦特尔，尽可能多的了解了这名年轻人的诸多相关信息。



几年以后。



相似的地点，不同的人。



地点从新加坡歌剧院变为了汉堡国立歌剧院。顾为经从台上接受质询的嘉宾变为了贵宾包厢里的观众，与他正在对话的人，内心里又有了一番截然不同的滋味。



当顾为经和“安娜·伊莲娜”两个人的名字出现在一起之后。



林奇不得不想起了那个著名的赌约。



汉堡绘画与音乐家联合会曾是在排在奥地利国家出版集团、伊莲娜家族之后，《油画》杂志社的第三大股东。



协会持有的《油画》杂志的股权，表面价值接近一千万欧元，实际上所代表的“艺术权柄”则根本无法用金钱所估量。



这是股权是艺术协会能够成为全欧洲最有影响力的协会的主要原因，纵然除了上次有关缪斯计划的投票以外，艺术协会很少会在董事会里行使相关权利。



它是一块沉默的礁石。



同时也是一块坚不可摧，无法动摇的礁石。



只要这些股份存在，它就永远处于全欧洲所有艺术家团体鄙视链的最上游，论影响力，甚至隐隐约约还要在象征着皇室古老威权的英国皇家艺术协会以上。



无论艺术界怎么风吹雨打，风雨飘摇，乃至腥风血雨。它们都和汉堡绘画与音乐家协会没有任何的关系。它是协会所持有的最具有价值的重资产，超过协会旗下的那些历史悠久的艺术馆，艺术展，甚至是——



所有的艺术家。



这话听上去政治不太正确，所有的艺术家协会都会说艺术家才