题了篇黄跋。



足见其对此图的珍爱。



无论盛唐晚唐，都无四零四之忧。



民风开放，官风更开放。



像周昉之妙笔，必定如鱼得水。



一时间，效仿周昉之流数不胜数。



所以江山认为，要想确认一幅没有落款的画作是否为周昉所作。



最聪明的办法，就得从它的年代入手！



“如果说《簪花仕女图》真是周昉作画，”沈从文缓缓说道：“那它就应该是盛唐时期的作品。



但，那幅画上的许多细节却显示出了截然相反的年代特色。



我们先来看眼前这幅《都督夫人礼佛》，这幅壁画毫无疑问出自盛唐时期。”



樊锦诗点了点头：“的确如此。”



常书鸿也肯定道：“这一点是毋庸置疑的。”



“我也同意这点，”沈从文指着都督夫人的脑袋：



“盛唐时期的妇女，发髻上簪的花都是小朵，常以数朵并入发髻。



而《簪花仕女图》上的妇女，却都是夸张的硕大花朵，放在一块看起来极其不……协调。”



一幅速写轻轻放在了都督夫人的旁边，沈从文目光落下的同时，话音也稍稍停顿了一会。



黄永钰定眼一看，乐了：“小江同志画得就是《簪花仕女图》中的六美之一，没见过那画的同志可以先将就着瞧一眼。”



“我来瞧一眼，”曹禺没见过，赶紧站起了身。



吴小邦倒是见过一回，但当初根本就没留意什么大花小花。



于是，也跟着走了过来。



与此同时，不少位老干部都望向了桌面上的一张速写纸。



其中，也包括了沈从文。



他看得格外仔细，发现图上虽只画了一位美人，但大体线条却十分符合原画。



于是点点头笑了起来：“小江啊，你之前临摹过《簪花仕女图》？”



“我是按照图册临摹的，”江山一五一十道：“真迹倒从没有见过。”



后世放大的细节，更能体现画作者的极致画工。



《簪花仕女图》表现了唐代贵族妇女们的业余生活。



拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、慢走，以及懒坐。



江山画得这位，就是其中的“戏犬”。



“已经很不错了，”沈从文指着美人发髻上的大花，说道：



“各位请看，如此大朵簪花的习俗，直到晚唐才会出现。”



“但我之前听辽博的专家分析过，”邵伯林疑道：



“《簪花仕女图》图上的发饰细节，也很符合盛唐的特色。”



沈从文微微一笑，他也知道邵伯林说得是哪一位。



“邵老师，”在江山看来：“如果后朝画前朝的习俗特色，很正常。”



邵伯林点头同意。



“但如果前朝的人画了后朝的习俗，那肯定就说不过去了。”



“你也是……？”邵伯林决定追问到底：“从大小簪花上得出的结论？那未免也太片面了。”



“这只是其中一方面，”



江山的话在继续，沈从文渐渐向他的方向侧过了身。



“宽衣大袖，”江山指着速写纸上的美人：



“袖长平地……从服饰上来看，都属于晚唐至五代的着装习惯。



最重要的一点就是，周昉的佳作都有记载，



而这幅画无论是著名的《宣和画谱》、还是南宋的《画继》，



都没有提到过《簪花仕女图》的作者是周昉。”