来了电话。



《邦妮和弗雷克》开给导演的预算是四万美元，不包含最终剪辑，所以只要拍摄顺利的话，只要十天左右韦斯·安德森就能拿到四万美元，这刚好填补了一半的缺口。



此时的韦斯·安德森坐在道具长椅上翻看剧本，时不时起身前往监视器查看波切导演留下的拍摄素材，神情颇为凝重。



这里是银行大厅的布景，另一排长椅上，白奎因和克里斯也在焦急等待，接下来的对话，他们将决定是否冒险启用这个年轻导演。



所谓的威廉姆联系的导演，实际上要一周后才能能到位，这对整个项目来说将会出现十万美元左右的成本增加，这会耗尽韦德马克映像的流动资金。



所以，只要韦斯·安德森的水平不是特别烂，他们也会冒险启用他的。



韦斯·安德森再次站起来，开始绕着片场转圈。



这部影片80的场景都发生在银行的六个房间里，其中又有一半的戏份在业务大厅完成，光是在这间一千两百平的仓库搭建布景就耗费了十二万美元，还好由于托尼舅舅出面，这个仓库不需要租金，为两兄弟省了一笔开支。



韦斯·安德森一边走，一边在自己的小本子上速记，转了一圈，回到长椅，对白奎因和克里斯说道：“原谅我说话直接，虽然这部片子的整体风格和我并不一致，但是我还是可以按照你们的预想将影片呈现出来，进度上甚至可能比预估的还要更快一些，我的那部《瓶装火箭》也只花了十天就拍摄完成了。



我想你们一时间，也很难找到其他人接替导演的职位吧。



那现在说说我的要求，如果全都通过，我们就合作！”



克里斯摊开手，“请讲……”



韦斯安德森说道：“首先，我需要增加一台高速摄影机，拍摄动作戏的时候使用。



在《邦妮和弗雷克》里，我看到了你们的野心，抛弃了好莱坞那种依靠切换镜头，演员摆姿势，构建的虚假动作戏。也没有采用港岛那种舞台戏剧化的动作场景，而是偏向写实风格。



这里我要指出你们的一个疏漏，简洁的动作戏固然写实，直接，甚至暴力，但是也很容易因为过快解决战斗而让观众觉得不过瘾。



这样会把动作戏变成了开枪，扣动扳机，死了一个人，直接却无聊。



塞尔乔·莱翁在《荒野大镖客》里面是依靠叙事的手法来解决开枪过快打死人的问题。



在双方拔枪之前，用大篇幅描写对峙的场景，然后掏枪，pia！pia！



由于有了对峙的铺垫，观众不会觉得战斗过于草率，结束过于突兀。



而动作戏不能这么玩，所以我想到了高速摄影机……”