主持人问完这些，都有些觉得这问题有些傻逼，要是关係不好，能接连合作三部电影吗？

　　可这些都是小钢炮的经纪人非要加进去的问题。

　　到了小钢炮这种地位和影响力，即便是节目很火，节目组背靠最火的电视台之一，也不能轻易拒绝这种没有任何“违规”的问题。

　　“哈哈，你都说了，我跟曹导接连合作了三部电影了，他还把成名作《独自在夜晚的海边》的续集交给我，你说他要是不信任我，怎么会把对他有特殊意义的电影续集交给我？

　　这三部电影全是曹导策划，我只是执行人而已，我想无论换成谁来拍，都能取得差不多的效果。

　　虽然我比他虚长几岁，但我对他一直都很敬重，他取得的成就有目共睹，无论是文艺片领域还是商业片领域，都是在全世界拔尖的，这一点没有几个导演能比。

　　我在这里表个態，只要曹导不嫌弃我愚笨，我愿意一直跟他合作下去。”

　　主持人脸上笑著，心里吐槽，我只是问你们的关係怎么样，你怎么就突然拍起马屁了呢？

　　真是让人措不及防。

　　“冯导谦虚了，您也是咱们国內最好的导演之一。”

　　主持人敷衍了一句，看了眼台本，又接著问道：“第82届奥斯卡金像奖已经公布了提名名单，作为曹导的朋友，对於曹导製作的《宿醉》获得了最佳影片，您怎么看？

　　看过《宿醉》的观眾朋友们都知道，这部电影是一部喜剧片，在奥斯卡的歷史上，喜剧片能获得最佳影片的提名，还是很罕见的。

　　尤其是进入21世纪后，纯粹的喜剧获得最佳影片提名变得更加困难，只有那些带有深刻主题，或独特艺术性的剧情喜剧或黑色喜剧，才有一点机会。”

　　“说到这个问题，我在这里更正一下，奥斯卡並不歧视喜剧片。

　　远的就不说了，93年的《窈窕奶爸》，98年的《莎翁情史》，两部电影都属於喜剧片，並且都获得了当年奥斯卡最佳影片的提名，《莎翁情史》还最终获得了最佳影片。

　　进入21世纪后，曹导跟福克斯探照灯合作的《朱诺》，还有06年的《阳光小美女》，也都是喜剧片，《朱诺》还拿下了当年的最佳影片。

　　之所以大家都觉得奥斯卡不喜欢喜剧片，还是因为喜剧片要想拍出意境”，真的是太难了，对於这一点，我是深有感触的。”

　　小钢炮说到这里，他抬头笑著看向主持人和台下的观眾，大家都笑了起来。

　　作为喜剧片起家的小钢炮，他自嘲说这些还是有资格的，至少观眾和主持人都不觉得违和，还有一种理所应当的感觉。

　　等眾人笑过后，小钢炮接著说道：“在坐的和电视剧前的观眾，很多人可能都看过《宿醉》，既在网上看过国际版，可能也看过多线敘事版本。

　　大家是不是觉得《宿醉》只是一部纯粹的商业片？不像《朱诺》或《阳光小美女》那样，有著鲜明的主题深度和温和的讽刺与人文关怀？”

　　说到这里，小钢炮看了看台下的观眾以及镜头，隨后用力挥了挥手。

　　“如果你们这样认为，那就大错特错了，我可以负责任的说，《宿醉》的主题深度和人文关怀，一点都不比《朱诺》和《阳光小美女》少，只不过隱藏的更深而已。

　　《宿醉》的敘事结构很有意思，是后现代的记忆废墟与解谜式解构，主题內核是男性气质的消解与仪式化追寻。

　　电影里的三位男主角，菲尔、斯图、艾伦分別代表了三种被社会规训的男性形象：偽善的教师、被女友控制的懦夫、与社会脱节的巨婴。

　　拉斯维加斯作为罪恶之城，是一个法外之地，是他们暂时摆脱社会身份的特殊空间————

　　《宿醉》是在喜剧外壳下，包裹著一个关於现代人身份困惑、记忆可靠性以及自由与责任永恆衝突的文艺內核。

　　它用一场极致的荒诞，映射了普通人日常生活中的微小失控与精神困境，每一次笑料背后，都可能是一次对自身处境的、无意识的自省。

　　《宿醉》的文艺性，不在於优美的镜头或深沉的台词，而在於它以类型片为偽装，成功地讲述了一个具有普遍性和哲学意味的现代寓言。

　　当片尾照片再次滚动，我们在爆笑之余，或许也会在心底轻声问自己：那个消失在昨夜记忆里的我，究竟是谁？

　　就像故事主角斯图缺失的门