收看，创下近5年来收视新高。

　　收视率是一方面。

　　新主席上任后，对奥斯卡奖项的倾向性也是一方面。

　　凯萨琳—毕格罗凭藉《拆弹部队》完胜前夫卡梅隆，取得了包括最佳影片、最佳导演在內的六项大奖。

　　也是奥斯卡歷史上首位夺得了最佳导演的女导演。

　　恰好，奥斯卡颁奖典礼举行时，虽然洛杉磯还是3月7號，但世界上很多地方因为时差缘故，已经是3月8號了。

　　3月8號是妇女节，也算是应景。

　　比较有意思的还是这届奥斯卡影后的获得者桑德拉—布洛克，她也算是好莱坞歷史上第一个“三金”大满贯影后。

　　凭藉2009年上映的电影，她勇夺奥斯卡影后、金球奖影后，以及金酸梅影后一嗯，金酸梅是用来“表彰”这一年演技最差、最让人出戏的演员的。

　　桑德拉—布洛克的这一成就，很难在短时间內找到超越者了，长时间故意也难。

　　毕竟同时拿到奥斯卡影后和金球奖影后有可能，但再拿金酸梅，肯定是极其困难的了。

　　桑德拉—布洛克完成的这一“壮举”，尤其是在获得了奥斯卡影后之后，在好莱坞还是非常有话题度的。

　　也成了跟她竞爭奥斯卡影后的其他几位候选人的影迷质疑的地方。

　　《宿醉》没获得最佳影片，这在意料之中。

　　老陈的《梅兰芳》也没爆冷，最佳外语片被一部阿根廷电影《谜一样的双眼》夺得，这也是阿根廷歷史上第一次获得奥斯卡最佳外语片。

　　镜头扫过老陈时，他一脸严肃，只是象徵性的给对手鼓了一下掌。

　　奥斯卡再一次让他失望了。

　　其实，这届奥斯卡给曹阳最大的感受，就是割裂，像是有两股力量在角力一样。

　　比如让桑德拉—布洛克拿到奥斯卡影后的《弱点》，这是一部典型的美国主旋律电影。

　　主要就是讲述一个无家可归的非洲裔黑人孤儿麦可—奥赫，他的“美国梦”

　　的故事。

　　麦可—奥赫从无家可归，到在圣母女主角的帮助下，找到了自我，终於成为了美国国家橄欖球联盟的首批被选中的球员。

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　　这就很“美国”。

　　而曹阳作为颁奖嘉宾颁发的最佳改编剧本，获奖的是《珍爱人生》。

　　內容是16岁黑人大胖少女布莱希斯，她的家庭是一个支离破碎的家庭，妈妈玛丽没有工作，整天就会朝她发脾气。

　　爸爸卡尔是一个酒鬼，还强暴了布莱希斯两次，没错，她亲爸，並且还让她怀了孕————全家人都无所事事，依靠政府的救济过活。

　　这部电影把种族、阶级、体型歧视、性暴力、教育资源匱乏等，这些话题像剥洋葱一样层层撕开。

　　当黑人女孩珍爱同时被“黑人+肥胖+文盲+乱伦受害者+hiv携带者”这些標籤压垮时，观眾看到的不是符號堆砌，而是一个人在系统性压迫下如何被碾碎的全过程。

　　影片展现的救助体系如救济金、特殊学校等，更像是对底层生命的“延迟处理”，是社会福利失效运行的结果。

　　那个给黑人女孩“真爱”希望的替代学校，本质是主流教育系统拋弃问题学生后的“收容所”。

　　对比片中一闪而过的白人优渥校园，就会意识到教育公平在阶层固化前的无力感。

　　这部电影要表达的，就是把美国社会最痛的伤疤撕开给你看，再让你目睹这个系统如何用一套流程化的救助机制，把结构性暴力包装成“国家恩赐”————

　　也就是说，这是一部典型的对“美国梦”敘事的尖锐批判，是一部解剖“美国梦”对底层群体的虚幻性之作，是反美国主旋律，反“美国梦”的。

　　属於是美国的“伤痕”电影了。

　　《珍爱人生》跟《弱点》要表达的东西完全相反。

　　而这样的两部电影都能获奖，或者是学院內部有两股力量在角力，或者是学院的风向开始改变，更加偏向於女性题材和黑人题材的电影了。

　　毕竟无论是《弱点》还是《珍爱人生》，电影里的“主角”，一个是大胖黑人男孩，一个是大胖黑