第575章 初见端倪



提到欧洲三大，只要谈起电影节期间进入主竞赛单元的电影，各家媒体在报导影片现场反响时，都会提到一种显得逼格超高的东西—「场刊」。



场刊的全名叫做「每天出现在现场的刊物」，内容除了对电影的介绍之外，还有该刊物对前一天放映的所有参赛影片的评分。



这对于想要了解电影节期期间，放映的某些电影或导演的影迷和记者来说，著实成了电影节报导过程中的一个重要参考书。



而且因为这份刊物把自己打造的逼格极高，还免费派送，就更加受到电影节记者和影迷的欢迎。



于是，这份「每天出现在现场的刊物」就被国内简称「场刊」，也不管人家的本名了，久而久之，甚至成了华夏报导电影节过程中的一种很重要的标准和内容。



其实，欧洲三大每个电影节都是有不少「场刊」的，但论及影响力和关注度，柏林电影节和坎城电影节主要以《每日银幕》为主，也是最重要的参考对象。



威尼斯电影节则不同。



原因很简单，《每日银幕》作为国际电影行业的重要专业刊物，其报导覆盖多个全球主要电影节，尤其以深度现场报导和评分著称，但偏偏这个覆盖范围，就是没有威尼斯电影节————



究其原因，曹阳其实也说不太清楚。



或许是因为《每日银幕》是英国佬的刊物？也或许是义大利本土刊物的势力太强，英国佬没能进来？但根本原因，无外乎「利益」二字。



威尼斯电影节的场刊，没有任何一家能做到像《每日银幕》在柏林或坎城那样的统治力，主要以《ics场刊》和《义大利场刊》为主。



这些年随著老马对华语电影的照顾，每年都有大量华语电影进入威尼斯电影节的各种单元，有时候，《华语场刊》也是威尼斯电影节场刊的重要组成部分。



可能对于普通观众和影迷来说，《场刊》对电影的评价和打分是认识一部电影的重要参考依据，也是大致的评判依据。



但对于专业人士来说，《场刊》也就是可供参考一下的一份报刊杂志而已。



这是因为《场刊》的评委与评判标准，跟电影节评审团成员，完全是两码事。



场刊的评审团组成，是在世界范围内找的媒体记者和影评人，这些人主要来自欧洲、北美和南美，都是当地较为出名的，或者是经常参加电影节，在各大电影节已经混脸熟的人。



并且，场刊评委人员基本上很稳定，只有微调，换句话说只要他们自己不突然抽风，每年他们的口味是比较固定的。



也就是说，这些人大多不是专业的导演、制片人和演员，每年的评判标准也都差不多。



欧洲三大电影节的评审团成员则不同，大多数时候都是电影从业人员，也不会固定哪几个人，每年都是在全世界挑选，任期也就这一届而已。



跟《场刊》的评委相比，因为人员不固定，每个人的口味和评判标准也就不一样，因此获奖电影的随机性也就大一些。



这个可以认为是缺点，但也可以认为是优点。



缺点就是每年评判标准不同，优点就是只要进入主竞赛单元，哪怕跟往届获奖电影的类型和风格不同，也有可能正对某个评委的胃口，「意外」拿奖。



在官方评审团心中，场刊的地位用一句小钢炮曾说过的一句话可以说清楚：「影评人屁都不懂！」



而在场刊评委们的心中，也有一句万年不变的呼声：「我们代表观众！」



就这样，官方评审团，与场刊从不同的角度出发，对电影节参赛作品做著不同的检视，因此他们选出来的电影有时候是两种完全不同的口味也不足为奇。



所以，场刊的打分和影评，完全不会影响到电影节的评审团。



当然了，不管是电影节的嘉宾还是参赛者，哪怕是清楚《场刊》对电影的影响不大，但每天还是会拿起免费送进酒店房间的最新《场刊》，关注一下的。



「亲爱的，猜猜《ics》的打分是多少？」



塞隆拿起刚送来的《场刊》，先是