这段戏的最后一个镜头，会给刘伊妃长达十秒的和镜头的对视，难度很大。
“我要求你的凝视给出足够的神秘感，你传达出来的是玩味和戏谑，那不叫神秘感。”
莱昂纳多笑着给了她一句鼓励，继续拍摄。
“咔！”
“咔！”
“咔！”
路宽显得很有耐性，因为他从选择刘伊妃开始就预想到了这些可能存在的情况。
这样的戏剧冲突的诠释，包括对着镜头做出的类似“库布里克凝视”的静态表演，非常考验演员的眼神戏。
她如果能把这一关过了，对于演技的提升无疑又是一次里程碑式的进步。
路宽把她叫到监视器边上。
“这一段是你和男主的言语冲突，紧接着莱昂纳多开始起疑心，逼问你西麦农场到底有什么古怪。”
“你告诉我，你和镜头的对视应该给出什么情绪？”
刘伊妃思考了一会儿：“女主要传达的是一种神秘感、是西麦农场蕴藏的危机。”
“她知道真相，现在又无法明说，只能用这样的眼神暗示和警告莱昂纳多，请你相信我，按照我的要求做。”
路宽点头：“理解很到位，但是诠释起来力度不够。”
“这样吧，想演绎好这个眼神戏，你必须理解一个基本概念，这也是你缺失了大学课程导致的专业知识盲区。”
刘伊妃尴尬地笑了笑，听着他继续讲戏。
“刚刚让你做的这个镜头前的眼神戏，叫做‘库布里克凝视’，是一种打破电影中的第四面墙，人物和观众之间的直接交流。”
这个词听着新鲜，其实电影发烧友们经常看到。
指的是一种中近景景别的镜头，演员正面对着摄影机进行眼神戏的演绎，长时间不动。
比如《唐人街探索》里的张子枫、《蝙蝠侠》里的小丑、《辛德勒名单》里的辛德勒，《沉默羔羊》里的霍普金斯。
这里涉及一个基本的电影拍摄概念，叫做【第四面墙】。
这个墙不是物理意义上的墙，是电影镜头下的一个空间概念。
我们生活的世界是三维的，就像处于一个方盒里，不管你怎么转动自己的方向，视野中永远只会出现5个面。
即顶、底、前、左、右。
只要人不是一只长着复眼的大蜻蜓，永远也看不到自己的后面，而在电影中，这个后面就是所谓的第四面墙。
“因为在单一的镜头里，无论摄影机对着哪里，都只能拍下三面墙，那刚刚让你看的第四面墙是谁呢？”
“就是摄像机，是观众，是画面之外。”
路宽让她近距离对着摄像机身：“你从这里看向了镜头，就产生了和观众的对视，眼神和观众产生了直接交流。”
“所以你需要体现出的不仅是对男主不合时宜、刨根问底的不耐和抗拒，也要体现出麦农场隐藏秘密的神秘和科学边界。”
他又将小姑娘拉得离镜头大概十米远。
“在这个距离上，你和观众之间会有一个安全距离，有这第四面墙。”
“但是随着镜头从中近景开始逼近，一直推到你脸上，让你直接和镜头产生眼神的对话，这种表演是另一个维度的阐述。”
刘伊妃突然惊醒道：“也就是说，我不但要和男主角对话，还要和观众对话，我既是角色，又是旁白？”
“总算不是太笨，再去试一试，找到你用眼神讲故事的感觉。”
“第一场，第三镜，第五条，开始！”
很轻松的一遍过。
莱昂纳多心里惊讶极了，在他眼里对演戏只能算刚入门的懵懂女孩，是怎么在十分钟的时间里掌握这样的表演技巧的？
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