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郭沛心里不是很愿意，她认可和佩服路宽的导演才能，但是在自己面班门弄斧服装设计。



这不是对自己的蔑视嘛！



不过路老板现在在国内的声势正隆，在娱乐圈里算是一方诸侯，郭沛也不愿意得罪他。



算了，你想献丑就献吧。



“路总，给。”



路老板看出她面色的不自然，当即也不作声，接过设计板就开始素描涂画。



刘伊妃看过路老板忽悠人，看过他吹牛逼，看过他拍片教人表演。



他还有这才艺呢？



小姑娘禁不住好奇，凑过头看去。



前文提到过，相当一部分导演的美术功底都是很深的，至少是在手绘这一块。



因为导演在创作电影的过程中，需要具备强大的视觉想象力和表达能力。



路宽怎么和曹宇，或者现在的赵飞来传达他的镜头设计意图？



通过自己手绘的分镜头脚本。



像国内的小钢炮，本身就是美工出身，人长得磕碜了点儿，但手里活儿真不差。



老谋子的分镜头脚本也很精美。



最出圈当属徐克，无论是当年港片时期、还是后期北上拍片，经常随手一画就是漫画集的速写水平。



这是一幅他在《狄仁杰之通天帝国》里的分镜头场景速写。



差一些的就是那些半路出家的，比如超支门姜纹的“火柴人”。



刘伊妃螓首靠过来仔细看着，一丝发梢撩拨地路老板有些心猿意马，鼻尖传来少女幽香。



他笔耕不缀，很快素描了一副记忆中尚有留存的后世作品。



这是阿玛尼2015年的春夏高定，东方竹韵。



时间有些久远，路宽也不是专业的，只是绘就一个大概。



见郭沛脸色骤变地凝神思考，刘伊妃也好奇地撇了眼路宽，她是没看出来这有多惊艳。



“路导，能说说您的理念吗？”



“开襟绸缎上衣，搭配宽松飘逸的高腰阔腿裤，加上流苏耳饰，和翠竹节节攀升的特性互为隐喻。。。”



郭沛听他洋洋洒洒地说了一大堆，心里疑惑更甚！



因为他的理念之优越新颖，和他绘图之业余粗烂，简直形成了鲜明对比。



一般而言，服装设计分为效果图和平面结构图。



效果图就是模特上身的样子，设计师放在杂志和宣传海报上的都是效果图。



但是自己内部用于制衣的是结构图。



结构图包括了装饰线裁剪和每个关键部位的结构线，裁缝和不同工序上的人员一看就知道这衣服该怎么做。



这路大导演嘴里说得专业极了，包括这个竹韵的设计理念也是天马行空般令人诧异，可是。。。



可是这手上的活儿也太糙了些，根本不像是专业的设计人员。



郭沛有些犹豫，她的确可以按照路宽的要求设计制衣，但万一他是抄袭的呢？



自己在时尚界的名声可就臭了！



郭沛继续试探道：“路导，您的思路和灵感是从何而来？”



她其实很想问你特么是不是抄的。



路老板在忽悠这一块向来是有捷才的：“《卧虎藏龙》。”



“这部电影里的竹子这个意象，给北美观众带来很强的视觉和文化冲击。”



“做中国风的设计就得了解中国文化、哲学、美学，而竹韵表达的就是传统文化里的天人合一。”



想起郭沛的“摊鸡蛋”龙袍，路老板又不无恶意地点出：“我不是很喜欢庸俗化地把什么龙凤、牡丹一股脑地往衣服上怼，这些都是皮，是表象，不能诠释我们传统文化之博美、之宏大！”