牙慧罢了。



后世的主旋律电影真正地市场化是从2016年的《湄公河行动》开始的。



此后的《战狼》、《非凡任务》、《红海行动》等都在内容制作上大胆采用好莱坞主流大片的表现手法。



试图在主旋律的基调下完成好莱坞本土化的嫁接。



在这个主旋律电影的发展阶段中，电影的叙事结构、人物设定、冲突节奏都已经具备了国际主流大片的特征。



再也不会出现领导从废墟中站起，高喊口号，声情并茂跟我冲的老套场景。



不是说不好，是脱离了电影的商品属性。



这样的民族精神和风貌完全可以用电影本身的艺术手段去展现，没必要像赵永等人想的那么生硬。



张惠军笑道：“好啊，真好啊。”



“昨天一谋也刚从北美回来，我同他吃饭，讲了亚影的想法，他非常支持。”



“对了，你路校长的毕业作品是不是也得交一下啦？”



路老板笑道：“5月我要去戛纳电影节做评委，会拍一部短片，就用那个作为毕设吧。”



“论文嘛，也简单。”



“就写《新时代语境下论主旋律电影的类型化改造》！”



张惠军抚掌大笑：“你个小狐狸，真能偷懒啊！哈哈！”



回到四合院，路宽掏出电话给老谋子打去。



目的是借一下他的编剧团队。



《塘山大地震》今日就要立项，前期建筑还原打造、旧物收集活动进行的同时，剧本也要抓紧完善。



所谓弱队出门将。



老谋子作为导演最大的缺点就是编剧能力较弱，因此他有一个很强的编剧团队，路老板看上了一个叫刘恒的笔杆子。



他是国内电影的顶尖编剧之一，《金陵十三钗》、《集结号》和张一谋的《秋菊打官司》都是他的作品，是老谋子的左膀右臂。



北电师兄弟两人在电话里聊了一个多小时，路老板也谦虚地跟这位擅长场面调度的大国手请教群戏的拍摄。



刘恒的响应很积极，第二天一早就应邀来到四合院，在书房里和路宽对坐相谈。



“路导，不知道你想拍一个什么样的故事，有没有底稿或者基础的思路？”



路宽昨天考虑了一夜：“我一向喜欢温暖和有力量感的故事。”



“就像《小偷家族》、《返老还童》一样，在艰难和困境中埋藏希望和光明。”



“我希望这部电影的观影效果，是在逼真和震撼眼球的灾难特效下，从小人物、小家庭的故事中看到民族的未来和希望。”



“不要一味地喊口号。”



刘恒在本子上埋头速记，抬头见到这位金狮奖导演把电脑屏幕转向他。



“这部电影是阿巴斯的《生生长流》，讲述的是1992年伊朗北部7.7级大地震的故事。”



“他的主要线索就是描述主角地震后返家的故事，其实是一部公路片。”



阿巴斯在亚洲范围内都是首屈一指的艺术片导演，他的电影颇受《电影手册》和《视与听》等权威媒体的关注。



刘恒看过这部灾难片，也有些理解了金熊奖导演的意思。



“你的意思是要像《辛德勒名单》那样以小见大？”



“对。”



“除了电影中对于真实历史地震场景的重现外，我不希望过度地卖惨。”



“观众的情绪和眼泪，应当是感动和看到希望才流下，而不是被血腥、残忍的剧情击溃。”



刘恒点头，路宽的表达非常充分，给他竖立了一个主干，剩下就是他带领编剧团队的事情了。



相比张一谋，这位青年导演在编剧能力上无疑是更出色的，从他最近这部改编的《返老还童》就看得出。



“