心下了然，张一谋从职业生涯初期就一直在尝试不同的影片类型，这在国内导演中是比较少见的。



从《红高粱》的浓烈乡土史诗，到《菊豆》的封建伦理困局；



从《大红灯笼高高挂》的深宅悲剧美学，到《秋菊打官司》的纪实主义诘问；



从《活着》的跨时代苦难叙事，到《英雄》的武侠商业大片破冰；



从《十面埋伏》的东方奇观盛宴，到《千里走单骑》的公路亲情小品。



能够不断突破自己作品的类型边界，对于一个导演来讲当然是幸福的，只不过就像张一谋一直开玩笑说的羡慕路宽一样——



他本人是要在影片拍摄的独立性和商业化之间做取舍的，没有路老板这个大富豪这么随意。



于是一直到这部《黄金甲》之后的《三枪》，老谋子因为屈就于投资人，真正意义上导致了第一次口碑崩坏。



《三枪》就是改编自《血迷宫》的内地版，路宽念及此处，当然还是愿意伸一把援手的，就像他帮着《黄金甲》改编剧情脉络。



“《老无所依》版权是迪士尼和派拉蒙共同持有的，但还必须要买到原著作者的版权。”



路老板皱眉：“迪士尼我可以帮着问问，但派拉蒙和原作者那边，还是请姜总再去讲讲价。”



“不是迪士尼，要是迪士尼我早就找你了。”



“不是迪士尼？”



张一谋摇头：“我听姜志强说，《老无所依》的份额已经被迪士尼卖掉了，现在派拉蒙半死不活，要价超过400万美元，还要额外加创意调整费，哎！”



小刘听得懵懂：“创意调整费是什么？”



路宽无奈道：“这是好莱坞电影改编权售卖的隐形条款，比如你中国导演要翻拍《指环王》，就必须保留原著中‘中土世界’的核心世界观和角色设定。”



“如果你想用中国文化背景下的世界观，就要再额外支付一笔调节费。”



迪士尼在授权《星球大战》衍生剧改编权时，要求若制片方对原角色如卢克天行者进行颠覆性改编，需将该剧流媒体收入的10%作为“创意风险补偿”。



这种模式在中美合拍项目中尤为常见，如《巨齿鲨》改编时，中方因调整主角背景支付了美方1500万美元的“文化适配费”。



这笔钱可以看做是新时代好莱坞电影殖民的产物，全世界都知道好莱坞的电影题材赚钱，你想翻拍就要额外支付费用。



这种费用也是由好莱坞的坚船利炮带到的全世界，现在已经普遍适用。



刘伊妃咋舌：“感觉像不平等条约，怪欺负人的。”



“谁说不是呢？”张一谋喝了口茶水无奈道：“我让卫平去谈《血迷宫》了，也是科恩兄弟的作品，看看这部改编权价格能不能压一压，他又给我介绍了老赵的御用编剧徐正超。”



路宽刻意提醒道：“徐正超是做喜剧的，《血迷宫》的基调是悬疑悲剧，能行吗？”



“卫平应当是想请赵苯山客串一下，毕竟是转型作品，票房上需要个保证。”



张一谋笑道：“到时候有合适的，你跟伊妃也来客串一下。”



“可以啊，没问题。”路老板满口答应，心里却已经摸清了整件事的脉络，原来这部烂片《三枪》是这么出来的。



又是和《黄金甲》一样的安乐出钱投资，张卫平小份额加上内地发行代理，至于他提出的找徐正超做编剧，根本就是从现在就存了改编喜剧的心思。



喜剧赚钱啊！



你《血迷宫》悬疑悲剧谁看？



至于后来小沈阳等人的加盟，除了赵苯山的力推外，也是因为在几个月后的春晚大火出圈，又被张卫平给缝进来了，类似后世塞流量演员。



根据后世张一谋接受采访时的自述，这部电影中原先10%的喜剧风格膨胀到了40%，后续剧本也是根据小沈阳改编，完全破坏了整体结构。



影片虽然登顶2009年贺岁档冠军，但张一谋的口碑一落千丈，连同后来和张卫平的