里面基本都是一部电影从构思到成片的完成创作留痕，每一部电影都是上千页的资料。
项目书、分场剧本、文学剧本、分镜头脚本、美术概念图、摄影风格手册、镜头列表、场记报告、导演日志等等所有……
和兵兵一样，作为相对导演外行的演员，小刘最喜欢看的是他画的分镜头脚本和人物图。
那些曾经在屏幕上活跃的美女、富豪、小人、高官、英雄等各类角色，在出现在观众眼中和摄影机中之前，都先以最本质的灵魂姿态跃然纸上。
他寥寥几笔，似乎就能勾勒出角色最核心的神韵，那些线条里的生命力，眉眼间的故事，衣褶里的阶级，仿佛都带着呼吸感一般。
小刘从《爆裂鼓手》开始，看到了做侍应生的自己和双手带血握着鼓槌的杰仑，继而是《小偷家族》里的冯远争和周讯，只是翻了半天都没看见兵兵扮演的风俗店女学生。（288章）
刘伊妃长发松散地挽在耳后，几缕碎发垂落在颊边，被灯光映成浅金色。
她的唇角含着若有似无的笑意，目光在那些线条间流连，时而因路宽笔下夸张的人物动态而挑眉，时而因某个细腻的眼神刻画而屏息。
她的偶尔在某张画稿上停留，轻轻摩挲过铅笔的痕迹，仿佛能透过纸张，触碰到彼时的青年导演创作时倾注的心血。
咦？
刘伊妃的指尖蓦然停在画稿上，铅笔皴擦的阴影在她指腹下微微发烫。
那些线条突然扭曲变形，化作1982年金陵桥洞的凛冽寒风：
她看见年轻时的曾文秀裹着洗白的棉袄，在雪地里抱起啼哭的婴儿，冻红的指尖与婴儿攥紧的小手形成刺目的对比。（361章）
这个画面像一柄冰锥刺进她的太阳穴，激得颅脑深处银瓶乍裂，迸溅的灵感混着酸楚的疼。
今天在曾文秀墓前的肃穆，丈夫此前讲述的那个关于前世今生的秘密，以及如今一家四口的温暖，此刻全都在她脑海中交织、碰撞，最终化作一个清晰的念头——
我可以把这个故事拍出来，送给他吗？
刘伊妃越想越兴奋！
站在上帝视角看去，在不同时空里的1997年：
十岁的刘伊妃无奈接受家庭破裂的现实，在异乡怯怯地开始了一段新的人生旅程，彼时的她还不知道，自己很快会遇到牵绊一生的男子；
十五岁的路宽涕泗横流地看着养母曾文秀病逝，从此开启了一段现代社会的黑暗童话。
彼时的他也不知道，两世的孤独行走铸就的郎心似铁，竟会在重生后被这个坚韧、善良的小姑娘俘获。
对啊！
为什么不能在故事里把自己化名一个叫“刘亦菲”的女孩，她穿越回了自己10岁的时候，去救赎那个即将因为母亲去世破碎的灵魂呢？
她也要像路宽这一世突然闯入自己的生活一样，在那个虚构的时空，闯入他的世界！
突然有了一个灵感的雏形，剩下的就是要完善整个电影的逻辑和世界观，完成这个充满了“刘亦菲”的“私货”的故事。
儿子路平可以饰演少年路宽，女儿呦呦可以演当初的自己。
她要演曾文秀，另一个用生命去爱他的女人。
因为这么一个天马行空的念头，刘伊妃突然在这个刚刚分别的夜晚里有些慌乱，只不过这对自己而言，显然是一个太过艰巨的任务。
看看眼前丈夫每一部电影都多逾千页的各类材料，自己行吗？
小刘想起前天在大疆时，张一谋和路宽讨论电影技法时说的话：顶级演员也要懂导演思维。
顶流女星咬了咬牙，就把这当做锻炼吧，即便自己现在根本谈不上有什么导演和编剧水平，但时间总是站在她这一边的。
想实现自己和两个孩子同台的心愿，让他们去体会父亲当初的人生，最起码要等呦呦和铁蛋长大吧？
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