份：最早的在3年后飞出，其后依次是5年、11年、19年、30年、44年，最晚的那位直到62年后才重见天日。」



「当他们在不同的时间点相继飞出隧道时，外面的世界早已沧海桑田。有人已经垂垂老矣，有人仍是当年模样，但所有人都依然记得自己的使命，轰炸东京。」



「他们中有人牺牲，有人隐姓埋名在日苯苦等战友。当迟来者终于相聚，战争在他们心中从未结束，每一次从虫洞飞出，他们都毅然驾机飞向东京，浑然不知外面的世界早已变了天。」



已经算是国内科幻作家第一人的刘慈心放下茶杯，语气诚恳：「导演，你正在征集抗战七十周年的电影素材，我读完这篇第一反应就是这东西可能对你有用。」



「它不是正面描写战争的惨烈，而是用科幻的壳去讲一群被时间抛下的人，讲他们怎么守著当年的使命，固执地飞向那座城市。这个角度挺妙的，既避开常规抗战片的套路，又能把牺牲和信念讲透。」路宽若有所思地点了点头，他自己也忘掉上一世有没有看过这篇中篇了，但张冉这个作者有点印象。「这是你的晋省老乡吧？」



「是，张冉是太原的，80后，之前干过记者、当过评论员，还拿过中国新闻奖，半路出家写科幻，2012年才在《科幻世界》发表处女作。」



虽然出道晚，但迄今为止他已经把银河奖、星云奖拿了个遍。



《以太》是第24届银河奖杰作奖、星云奖金奖，《起风之城》是第25届银河奖最佳中篇；去年的《大饥之年》又是第26届银河奖最佳中篇、星云奖金奖，风头一时无两。



这篇《野猫山-东京1939》更是新鲜出炉，是两个月前才发表的作品。



路宽点头：「这次征集剧本确实有些头疼。主旋律题材拍了几十年，非常容易落入「英勇冲锋-壮烈牺牲-伟大胜利』的模式化叙事，说教味一起，年轻观众就皱眉，跟现在的春晚似的。」



「想要另辟蹊径，必须在视角和表达上有根本性突破。」



「上一次的《历史的天空》算是以小见大，从张纯如的视角来写那段历史，回环叙事中加入了拉贝和魏特琳的故事，但几乎已经把这个时期的历史人物都用尽了。」



路老板示意面前的刘慈心喝茶，「我们泛亚电影学院有个学员叫申奥的，攒了个



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第730章 执剑人呦呦，破壁人铁蛋，打劫！轰炸东京！



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叫《金陵照相馆》的本子，还不错，我是建议他未来时机成熟了自己拍。」



「让我来拍其实是重复上一部作品，对他来说也少了个机会。」



《金陵照相馆》是2025年的作品，路宽并不知道它在上一世上映的情况，但不妨碍他把这个机会留给申奥自己，也许能够成为他的代表作之一。



两人聊了近一小时，路宽知道刘慈心是想提携自己的小老乡，当即表示会仔细。



话题很自然地延伸开去，两人也聊到了《三体》未来影视化的种种可能。



因为版权甚至在成书前就已经在问界手里，影视化思路其实是清晰的，问界手里的奈飞，最大的价值就是那套成熟的全球发行网络和「一季一投」的剧集生产模式。



路宽倾向于做成剧，至少也得是系列电影。



这想法很实际，因为《三体》的架子太大了，光一个古筝计划就够拍部电影，更别说后面跨越几百年的文明兴衰。



电影那两三个钟头根本塞不下那么多东西，硬塞就得伤筋动骨；



但剧集不一样，能慢慢铺陈，叶文洁的伤痕、罗辑的顿悟、程心的抉择，都有空间细描。



尤其现在英文版已经开卖，海外读者基础有了，用奈飞这个渠道推向全球时机正好。



但难点也在这儿，那些黑暗森林、降维打击的科幻，那些东方哲学里的孤绝与牺牲，要想让全世界的人都有触电般的感同身受，并不容易。



刘慈心见路宽一家行程匆忙，显然是准备外出，也就不再打搅，只表态自己已经和原作者沟通过，如有需要，但凭导演驱驰。