母亲带着两个孩子改嫁在华工作的美国人，12岁的男孩不肯接受这一决定，离家出走，决定回去同父亲一起生活。



路上遭遇绑架，被带到国外，进行杀手培训。



母亲并没有积极寻找，很快同新丈夫移民美国。



7年后，男孩找到了在美国生活的妹妹，此时父亲早已病故，宙斯·杨决定承担起保护妹妹的重责，但他不擅长和活人打交道，警惕一切的态度数次激起少女的叛逆心理。



他们每年只见一到两面，感情十分糟糕。



10年后，妹妹18岁**礼，妹妹想和朋友去巴黎旅行，宙斯不同意，继父笑呵呵提供资金支持，母亲试图和儿子缓和关系，提议让他一起去，却遭到妹妹的激烈反对。



“当我需要他的时候，他从来不在！”



“从一开始就是他抛弃了我，现在凭什么对我指手画脚管东管西？”



“我不要！”



“听听他的名字，宙斯，你是谁的神王吗？得了吧，我不需要你例行公事般的展现存在感，我过得很好，哪怕不好也不会向你祈祷！”



宙斯无言以对，没法解释。



继父算是一个好人，耸耸肩，圆场道：“其实她更小一点的时候祈祷过，我发誓。但你……确实离开了太久，我知道这不是你的错，你也有你的感情问题需要处理，但是现在……唔……总之你们得给彼此一定的时间。”



直到现在，继父一家仍然以为宙斯只是离家出走，不想联系他们，而不知道他曾经遭遇过绑架，更不知道他现在在干什么。



这种“观众知情而角色不知情”的矛盾，构建起一种巨大的情感冲突，使得剧情充满张力。



妹妹的角色并不讨人厌，她只是一个经常对着哥哥照片流泪的委屈小女孩。



削减到22分钟左右的文戏，既有她被孤立时对于哥哥的想念，也有雀跃相见后面对陌生哥哥的不理解和失望。



前者是华裔小女孩在美国上学的常态，后者是宙斯独特生存环境所产生的压力外溢。



方星河很巧妙的让男女主生活在平行世界里，通过有限的接触，建立起一种绝望的鸿沟——明明彼此关怀，彼此想念，但是却永远回不到年少时的亲密无间。



其实这远比原版剧情更巧妙。



因为这种别离不是主观意义上的不想，而是命运的戏弄。



两个孩子，在不同的环境里面对同样的压力，女孩选择将压力释放给她以为的背叛者，男孩却早已学会了默默承担一切。



实话实说，还挺好嗑的。



全部结构只有杀手训练营略显俗套，但这是2006年，更离谱的设定都有人深信不疑。



……



索尼派来的制片人默默看完了剧本的文戏部分，马屁张口就来。



“精彩！”



这位挂件人一般的制片人（服务员）绞尽脑汁，总结了12345678点。



“不管你想拍什么，总能找到那个最触动大众的心灵缺口，剧本里的这种境遇并不普遍，可是剧本里的这种状态实在过于普遍、真实、细腻、且让人动容……”



我就知道！



方星河摇了摇头，放弃了从合作方寻求意见的可能。



到了他这个位置上，身边早已没了真话，做决策要么拍脑袋，要么就只能相信冷冰冰的数据。



可是方星河偏偏没有数据……算了，相信直觉。



剧本交上去之后，一天过三关，全部绿灯，直接开始进入流程。



方星河开拍新片的消息，马上传遍中美日韩。



这部戏的拍摄场景跟原版基本保持一致，美国作为原始背景，欧洲作为战场，坏人是无能的法国政府和中欧黑帮。



原因很简单：还不到黑美国的时候。



这会儿的美国，铁锈带还没有特别绣，高达还没有特别泛滥，黑帮也没有特别