眼中带着探寻。



这也是他所困惑的。



素描的精准，会不会成为一种束缚，磨灭了绘画的灵气？



李怀生对此似乎早有预料。



他并未急着回答，而是伸出自己的右手，在众人面前缓缓握拳，又张开。



“诸位请看，我的手在动。”



“你们看到了什么？”



“看到了手指的弯曲。”一个监生回答。



“看到了皮肤的褶皱。”另一个监生补充。



李怀生点点头，又摇了摇头。



“你们看到的，都只是表象。”



他拿起炭笔，迅速画起来。



这一次，他画的不是光影，而是线条。



几笔下去，一节节指骨的轮廓便出现在木板上。



“我们的手，之所以能动，能做出千万种姿态，不是因为皮肤，也不是因为血肉，而是因为它们。”



他用炭笔，重重地点了点画上的骨骼。



“是骨头，给了我们支撑的框架。”



堂下监生们面面相觑，脸上满是错愕与不解。



好端端的讲画画，怎么讲到骨头上去了？



李怀生继续画着。



在骨架之外，又用流畅的线条，勾勒出一束束肌肉的走向。



“骨为架，肉为充。这些附着在骨头上的筋与肉，收缩与舒张，才牵动着我们的四肢，让我们能跑，能跳，能写字，能作画。”



他一边说，一边画。



吴博士静静地站在那里，目光穿过那些白骨与肌肉的线条，仿佛看到了某种更为本质的东西。



长久以来，他画人讲究“画皮难画骨”，却只能凭感觉去捕捉那虚无缥缈的“骨相”。



而此刻，李怀生将真正的“骨”，拆解得清清楚楚，摆在了他的面前。



“原来……这才是骨法用笔的根基。”



吴博士喃喃自语，眉宇间的困惑消融，取而代之的，是一抹如释重负的通透。



如同一道闪电划破夜空，他心中那扇紧闭多年的大门，轰然洞开。



“若是将这‘透视’与‘解剖’之理，融入我大夏的水墨丹青之中……”



“以墨分五色代光影明暗，以骨法用笔写肌肉筋络……”



那将会是一番怎样的新天地？



一位开创了全新流派的一代宗师，正由此诞生。



当然，这也是后话了。



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（中西方绘画融合的第一人是清朝郎世宁）