从摆在窗台上的各种木制小雕刻作品来看。



屈峰已经找到了属于自己的方式。



面对着镜头，屈峰露出一张侧脸。



“每个人对佛的理解都不一样，这也跟人的性情有关，你看有的人刻佛要么奸笑要么愁眉苦脸的。”



“很难刻，佛像一刻就知道，这个味道很难把握，怎么能够刻出那种纯净的，神秘的微笑那是最难的。”



“文物其实跟人是一样的，我们从过去最早说玉有六德，已玉比君子，玉就是一块破石头，它有什么德行啊。”



“但是华国人就能够从上面看出德行来，所以华国人做一把椅子就跟在做一个人一样，他是用一个人的品格来要求。”



“华国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己，所以古代首都博物馆的这些东西都是有生命的。”



“人在制物的过程中，总是要想办法把自身融入到里面去，人在这世上来了一趟，走了一趟，虽然都想在这世界上留点啥。”



“很多人认为文物修复者把文物修复好了，他就有价值，其实不是这个简单的一个方面，在修复的过程中，它跟文物的交流。”



“他已经把自己融入到里面了，文物是死的，但是文物修复者留在上面的东西是活的，带带传承的。”



话音最后，屈峰面对镜头露出一个浅浅的微笑。



同时伴随着这个微笑，片尾曲也开始出现。



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