成。”



“他会在十年内死去——而在那之前，他会站上欧洲的艺术之巅，为整个辉煌壮丽的十九世纪欧洲美术史，画上一个句号。”



入夜。



顾为经平躺在火堆的一侧，头顶枕着一块木枝。



安娜则盘膝坐在火堆的另一边，手搭在腿上。



他们两个人，望着远方的海面和天空，像是两只坐在沙发上，或躺或作姿态格异的一起看电视的猫。



昨夜的雨过后。



这一夜天上没有一片云。



群星璀璨。



他们的四周依然很是安静，只有木料轻轻的燃烧时的哔波声，和两个人对答间缠绵在一起的声音。



安娜的兴致却很好。



他们就这么聊着天度过了整个白天，看着太阳红红的沉入大海，夜幕涂抹了整个天空。



通常是安娜在说。



顾为经在听。



伊莲娜小姐和顾为经讨论了线条在艺术作品里的作用以及功能。



顾为经和安娜讲述着中国画里关于墨色的探索，安娜则有一种非常惊人的联想能力，告诉顾为经蒙德里安和毕加索在画笔之下关于线条结构的构建。



他们谈论着线条如何在二维的平面里，切割出多维的视觉空间。



伊莲娜小姐还提起，如果线条本身过于的抽象，完全服从于某种关于形式的实验，会不会让作品本身变得晦涩难解。



安娜提及了蒙德里安的著名的公案。



他的那幅有纵横线条构成的“格子画”《纽约城》，摆在知名美术馆里悬挂了75年，研究来，研究去。



才终于被一位策展人指出——



抱歉，你们博物馆把这幅画上下挂反了。



这件事本身就充满了幽默的色彩。



顾为经说她不知道。



伊莲娜小姐笑着说无所谓。



他们又把话题切换回了顾为经本身的艺术展上，安娜此刻正在给顾为经讲述着有关塞尚的故事。



之前她身上的某种纠结的挣扎的恐惧，通通的都消失不见了。



没准。



看到那幅画的时候，安娜便做出了某种选择。



没准。



看到那幅画的时候，安娜忽然明白了这个道理——



“一朵花的美丽，在于它的凋谢。”



这是海德格尔的话语，过往伊莲娜小姐拿它喷人，喷的很开心。



现在。



顾为经用一幅画，把这个道理，将给了安娜。



一朵花会凋谢。



它曾经会凋谢，它未来也会凋谢。



春光会浓缩在一滴露水里逝去，这件事，这幅画，从来都不是关于对未来的恐惧的作品，而是证明此刻之所以值得加倍珍惜的作品。