构图。



构图只存在于绘画者和看画的人的心中，伊莲娜小姐相信，那几枝枝干是从画面的右侧角落里延伸出来。



她在脑海里想象着它怎么生长，怎么翻转，怎么长出枝叶。



它们疏密有致的生长在一起，被自然的动势所裹挟，誓要从沙地里挣脱出来不可！



雨后树木带着清新气息的棕黄色，便也顺着这样的气息，也顺着这样的动势一同覆盖住了沙中的树枝。



然后是宽大的、嫩绿的枝叶。



顾为经用指尖拂在叶片间头发丝样的纹理，是它的叶脉。



它也是绿色的，暗色调，应该要比叶片的绿色更深一点，也更加坚韧一些。



……



整幅画是一首音乐。



顾为经画在沙上的线条，就是这首音乐的一连串音符。



伊莲娜小姐有个音乐家朋友，每次去听音乐会的时候，一定要带本琴谱，然后再带个微光手电筒用来看谱子，有些时候还非要坐第一排。



这件事就跟小学老师讲课的时候，有班上的学霸整天坐在教室的第一排，盯着老师看一样讨厌……认真听讲当然是很好的，但你拿着本教师指导手册，时而点头，时而摇头叹气，还要偷偷给老师打分，这是要搞哪样嘛！



都会了不想听，大爷您睡觉好吧，做做其他课作业也行啊。



这么干是闹事来的吧！



音乐家朋友和安娜说，音符是骨架，音乐是从音乐上长出的血肉。



他每一次都要去看一遍谱，思考着一个音符应该如何延展出下一个音符，然后和台上演出者的演奏相互应证。



这是心灵的相互碰撞。



密叶隐歌鸟。



香风留美人。



伊莲娜小姐踱着步子，绕着顾为经的作品观察。



她眼前无疑是一幅关于正午，关于阳光的画。



顾为经画面里不见大片大片炽热的颜料，他没有颜料，他是用盎然、清新，明媚的画面动态侧面说明的这一点。



画家用密密的叶子隐去歌唱的黄鹂，用五月玫瑰、依兰花，和格拉斯茉莉的香风，捉住匆匆走过的法式佳人的衣袖。



顾为经在线条上承载出了美好时光的倒影。



安娜围绕着顾为经的作品缓行，她的目光追溯着顾为经画出来的简单的细枝延伸，想象着在留白里，在没有画出来地方里，一整片雨后正午时分明丽清新的树影。



伊莲娜小姐见到，顾为经的手指一抹，一点。



于是。



所有的清新的意象，又凝聚在一小滴的露珠里，滴入了沙中。



顾为经抬起头，盯着伊莲娜小姐看。



安娜也盯着顾为经看。



“毕加索一直认为，线条和音乐有相似性，是抽象世界的终极提炼。作画的本质上是手和心灵之间的直接对话，画笔并不重要，画笔仅仅只是实现这一过程的工具。”



女人蹲下身。



坐在顾为经身旁。



“今天我看到了这一过程的生动演示。”



安娜说。



“你也去擦一下身体吧，等你回来……”



“关于你的画展，我有一些建议想和你说。”



她露出了一个微笑。



——



“塞尚人生中的第一次大型个人展，和他的经纪人沃尔夫关系匪浅。那是在1895年11月至12月，沃尔夫为他联系上了巴黎拉菲特街的一条小画廊。那是欧洲战前的美好年代，艺术市场节节攀高。而那年塞尚已经56岁。他跑去参加巴黎沙龙，巴黎沙龙不要他。他跑去参加印象派，在印象派里也被边缘。”



“他是银行家的儿子。衣食无忧，但在艺术界又一事无