色吧，像刚刚说李雪建老师一样。」



白鹿是那种大大咧咧的性格，「刘老师，您见过他没？我看过他好几次和路老师的合影呢。」「见过，甚至聊过这个角色。」



学生群体中爆发出一阵小欢呼，类似马龙白兰度、罗伯特德尼罗、阿尔帕西诺这类老帅哥，在这帮九零后里很有市场。



《计程车司机》中的这个角色是德尼罗继《教父2》、《愤怒的公牛》之外的另一个经典演绎，小刘简单延展道：



「德尼罗在这部电影中饰演的特拉维斯是一名越战老兵，也是一名计程车司机。」



「越战老兵走路应该是什么样？大家能看到德尼罗的演绎，就像刚刚新成所说的，但他为什么这么演呢？」



这个问题就复杂多了。



郭麒麟算是同龄人里最见多识广的，尝试回答：「我听说很多越战老兵都会患ptsd，那一代不少美国人认为越战是可耻的，他们不能接受这种不义之战，同时期摇滚乐的流行也是年轻人失去信仰后自我放逐的结果。」



「对，小郭说的有一定道理。」刘伊妃鼓励他，继而给出自己的答案：「越战老兵有很多在战后陷入痛苦的反思和迷茫，他们走路的时候并不是军人的挺拔，而是一种被迫的、自我惩罚式的僵硬，仿佛在用脊椎撑住某种随时会坍塌的东西。」



「所以特拉维斯走路时膝盖和脚踝的转动是有滞涩感的，像生锈的齿轮。这不是演员的失误，而是德尼罗刻意设计的。」



「因为这个人物的身体已经忘记如何自然地移动，他被训练过、被创伤过、被药物和失眠侵蚀过，他的关节在抗议他继续活著。当他走过心目中这个肮脏的街道时，身体不是在走路，是在行军。但军姿早已变形，变成了一种拧巴的、无处安放的暴力。」



刘伊妃突然示意学生们注意，演示了一个叫所有人看得毛骨悚然的动作：



她把头转向另一侧，但眼神很诡异地慢了半拍才跟上，双眼失神地好像行尸走肉。



但偏偏是这种毫厘之间的错愕，叫郭麒麟、张新成等人大惊失色！



这不就是德尼罗在《计程车司机》里的经典动作吗？



「大家对这个熟悉吧？」小刘不意外这帮小孩们崇拜的眼神，就像当初自己看路宽和李雪建在《异域》片场和莱昂纳多炫技一样。



「为什么这么演？因为这个越战老兵的神经反射系统已经紊乱了。正常的警觉是「看到再反应」，特拉维斯是「先做出反应的动作，再去找目标」。」



「他是用肌肉在扫描环境，而不是用眼睛。这是一个长期处于创伤应激状态的人才会有的身体记忆，他的脊椎比大脑先感知到危险。」



初窥门径的2014级的学生们，无论男女，无论此前基础如何，均听得如痴如醉。



就这些技术动作而言，他们看到了面前十来个科班出身的竞聘者们是如何露怯的，也看过了德尼罗这样的影帝级人物是如何在电影中呈现的。



而这些以往看起来遥不可及的人物，做出的精彩和经典动作，在他们面前这个不到30岁的女老师身上，竟然信手拈来。



这是一种像杨超月一样从心底里升起的叹服和敬意，也是让他们看到只要按照刘老师说的做，大家都有希望至少在业务能力上获得成功。



至于红不红，赚多少钱，那是两码事。



这一段是刘伊妃今天上课的精华，也是讲解最多的一段。



她苦口婆心的目的，也是提前告诉这二十个学生们，从军训结束起每天将要把他们折磨得欲仙欲死的训练，并不是无用功。



一切苦劳，也许都会成为功劳。



小刘老师谆谆教诲道：「罗伯特德尼罗这样的演员，不但知道怎么演，还能演得出来，这是两个不可或缺的步骤。」



「换算到我们专业的表演理论中来，就是观察人物，获取人物逻辑和行动链条，然后用你们每天习练晨功、夯实基础带来的，对自己身体、肌肉、表情强大的控制能力，去复制和完成。」



「做到这一点，才算一个合格的演员。」



她的声音不大，但让今天陪