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　　“若问《红绸》能在中国文学史上占何位置？我敢说，它是‘后伤痕文学时代’的破茧之作。”

　　王盟在文末毫不吝啬地给出定位：“过去我们有《狂人日记》撕开封建枷锁，今天我们有《红绸》解构战争叙事；前者让文学敢‘呐喊’，后者让文学会‘沉静’。

　　两者相隔六十余年，却同是‘以文醒世’的火种。”

　　他以前辈的身份为许成军正名，也为文坛指路。

　　“许成军的天才，不在于‘敢写’，而在于‘会写’，他不回避战争的残酷，却也不放弃人性的微光；不否定时代的重量，却也不淹没个体的悲欢。这种‘不偏不倚的清醒’，正是当下文学最需要的品质。”

　　文末留了句“20岁能写出‘记忆的重量’，此子未来可期，中国文学可期”。

　　当这篇评论随着《人民日报》传遍全国时，魔都的复旦校园、京城的作协机关、山城的巴南图书馆.

　　无数人捧着报纸讨论《红绸》。

　　这一年，记者赵中项在采访《红绸》读者时，第一次用“现象级”描述《红绸》，形容文学新作大卖。

　　这一年，萧潜参加爱荷华大学国际写作计划，面对美国记者关于中国文学的提问时，他谈到了《红楼梦》《金瓶梅》甚至是迅哥儿的《狂人日记》。

　　美国记者追问：“萧，我说的是现代文学，不是古典文学，你懂我的意思，是像《索菲的选择》《监狱鸟》这样的作品。”

　　萧潜一时间哑口无言。

　　良久，旁边的学生递过来一张纸条，上面写着《撕不碎的红绸》，作者：许成军。

　　萧潜犹豫片刻，还是说到：“我们的青年作家许成军的《红绸》可以是堪比世界现代文学名篇的佳作。”

　　台下的美国师生、记者窃窃私语。

　　但是第一次，《红绸》的名声出到了国外。

　　12月18日。

　　《纽约时报》“图书与艺术版”刊登了一篇题为《来自中国的文学回应：爱荷华写作计划上的〈撕不碎的红绸〉》的报道。

　　记者约翰罗德里格斯以略带调侃却暗藏审视的笔触，记录了爱荷华大学国际写作计划现场的戏剧性一幕。

　　这场本聚焦“中国古典文学”的对话，因一本名为《红绸》的中国，第一次让西方文坛瞥见了改革开放初期中国现代文学的鲜活一角。