能凑在豆大的灯火下，一字一句地读，读到眼睛发酸，读到灯火燃尽。



一个月下来，他把手札读了三遍。第一遍通读，第二遍精读，第三遍背诵。那些鉴别要点、那些作伪手法、那些典型案例，像刻在脑子里一样清晰。



而他的左眼，也在不知不觉中进步。



最初，透视只能看穿薄薄一层，看久了还会头晕眼花。现在，他已经能控制自如——想看多深就看多深，想看多久就看多久。他甚至发现，透视不止能看穿物体，还能看见一些“痕迹”。



比如，一件瓷器如果修补过，在修补处会有一圈淡淡的“灰影”——那是胶水的残留。一件玉器如果做过旧，在沁色深处会有不自然的“绿丝”——那是化学药剂的渗透。一幅书画如果重新装裱过，在接缝处会有细微的“金线”——那是糨糊的痕迹。



这些“痕迹”，肉眼看不见，放大镜也看不见，只有金瞳能看见。



沈砚秋把这些发现，悄悄记在另一本小册子上。册子是用捡来的废纸订的，藏在床板的夹缝里。他给这些痕迹起了名字——“胶影”、“药丝”、“糨金”……并一一画了示意图。



他知道，这些发现，可能是他将来安身立命的根本。



一个月期满，赵奎给了沈砚秋一块大洋。



“这个月干得还行。”赵奎说，但眼神里没什么赞许，“下个月开始，你除了打杂，也跟着学学看东西。先从简单的开始——瓷器。”



沈砚秋接过那块大洋，沉甸甸的，带着赵奎手掌的温度。这是他人生中第一份工钱。



“谢谢掌柜。”



“别谢太早。”赵奎从柜台下拿出一个青花碗，放在柜台上，“看看这个，说说你的看法。”



沈砚秋拿起碗。这是一只民窑青花碗，画的是缠枝莲纹，碗心有个“福”字。胎体粗糙，釉面有棕眼，青花发色灰暗，是典型的清末民窑器。



他先用手看——掂分量，摸胎体，看釉面。然后，他悄悄睁开左眼。



碗在他眼里“透明”了。胎是灰白色的，掺了大量砂粒，粗糙。釉是青白釉，但施釉不均，有的地方厚，有的地方薄。青花料是国产的“石子青”，发色晦暗。碗底有个鸡心底，但底足露胎处，有一道极细微的裂痕——是烧制时受热不均导致的，不影响使用，但影响价值。



“清末民窑青花碗，”沈砚秋放下碗，尽量让自己的声音平静，“胎体粗糙，掺砂多，是北方窑口的东西。青花用的是‘石子青’，发色灰暗。碗底有鸡心底，但底足有暗裂。市场价……大概三到五块大洋。”



赵奎盯着他看了半晌，忽然笑了：“眼力不错。谁教你的？”



“我爹……以前在古玩铺做过伙计，教过我一些。”沈砚秋低头。



“嗯。”赵奎没追问，又从柜台下拿出另一件东西——是个粉彩小碟，画的是蝴蝶牡丹，色彩鲜艳，看起来很漂亮。



“再看看这个。”



沈砚秋拿起小碟。入手很轻，胎体薄，釉面光亮，彩料鲜艳。乍一看，像是光绪官窑的东西。但他左眼一看，就发现了问题。



胎体太白了，白得不自然，是民国后才有的“洋灰胎”。彩料太艳，红是化学红，绿是化学绿，没有天然矿料的沉稳。最重要的是，在碟子背面，靠近底足的地方，有一圈淡淡的“胶影”——这碟子碎过，被重新粘起来的。



“民国仿光绪粉彩碟，”沈砚秋说，“胎是洋灰胎，彩是化学彩，而且碎过，重新粘的。不值钱，最多一块大洋。”



赵奎的笑容更深了：“好，很好。”他拍拍沈砚秋的肩膀，“从今天起，你除了打杂，每天帮我清洗三件当品。清洗的时候，仔细看，把你看出来的问题，写在纸上，交给我。”



“是。”沈砚秋应道。他知道，这是赵奎在考他，也在用他。但他不在乎。只要能接触东西，能练眼力，能在这行站稳脚跟，他愿意被利用。



日子一天天过去，转眼到了腊月。



上海的冬天湿冷，不像北平的干冷。冷气像针一样，透过棉袄往骨头缝里钻。沈砚秋的棉袄太薄，又没衬衣，冻得直哆嗦。赵奎看不下去，从库房里找了件旧棉袄给他，虽然补丁摞补丁，但厚实