黄昏最后一缕光横在楼道口，薄薄的，像一张轻得快要被风卷走的绒毯。
她爬上三楼，从书包侧袋摸出钥匙。
金属插入锁孔时传来细微的摩擦声，那声音在寂静的楼道里被放得有些大。
门被推开，玄关的暗处涌出停滞了一整天的空气，混着淡淡的木屑味，还有从窗外飘进来，不知谁家晚饭的油烟气。
她没有开灯。
只是就着门外透进来的那点残余光亮，脱下皮鞋，把它们摆正，鞋尖并排朝向门的方向，整整齐齐。
然后她走进去，客厅里没有人。
嗯，熟悉的冷清。
这份空寂并不是从今天才开始的，早在她这个演员住进这里之前，这份空寂便已经在等待她了。
雪代凛把书包搁在矮桌边沿，在榻榻米上坐下来。
窗玻璃上映出她的轮廓，房间里太暗，那轮廓也模糊，只有一个近乎透明的剪影。
她盯着那个剪影看了一会儿，没有什么特别的情绪涌上来，只是心里不禁在想：
不得不说，雪代凛这个角色，从某种程度上来讲，和自己适配度确实挺高的。
比如，同样都没有父母。
坦白说，刚得知这一点时，她心里确实浮现出了些许淡淡的失望。
谈不上沉重，更像是在确认某件早已知道，却仍忍不住求证的事。
毕竟，前世的她可从未体验过所谓的亲情。
但也仅限于此了。
说到底，哪怕是前世，也只是停留在偶尔在街上看见一家三口挽着手臂逛超市，这样的画面她会多看两眼，然后移开视线的地步而已。
更多的感触，终究还是释然。
因为这也方便了她许多，至少在家庭背景与过往经历这方面，她可以在观众面前相对从容地随便瞎扯了，反正也无人能做到当场打假。
就算事后真的有人想追根究底，也要花费相当的时间与精力，等查证完，这部番大概也早已完结了。
“说起来，该怎么编呢”
想到这里，雪代凛难免有些头疼。
说随便乱编当然只是随口的玩笑，背景设定是塑造人物弧光的过程中相当重要的一环，这一点她比谁都清楚。
打个粗浅的比方：一个生来开朗的女孩，与一个历经坎坷却依然选择开朗的女孩，哪一个更能触动人心？
毫无疑问，是后者。
苦难在故事里从不只是苦难，它像投入湖中的石子，涟漪的幅度取决于湖面原本有多平静。
观众想看的从来不是创伤本身，而是角色如何在创伤的印记上，重新构筑起自己的生活。
那些未被压垮的柔软，那些依然愿意伸出手的勇气，才是人物弧光真正让人着迷的地方。
但问题在于：雪代凛这个角色，剧本里原本有关于家庭背景的设定吗？
她回想初入剧本时系统给出的资料卡。
与主角东城玲奈同班，座位相邻，成绩中上，外表清冷，在班级内存在感不高，似乎总是独来独往
貌似，就这么点内容。
没有父母职业，没有兄弟姐妹，没有童年趣事，这个角色像是从一张被裁切过的照片，边缘整齐，背景空白，四周都是可以自由填补的虚无。
这当然是好事。
没有设定，就意味着她可以根据剧情走向，观众反馈，以及自己与玲奈之间关系的进展，随时调整这个人物的过去。
一个沉默寡言的少女，可以是因家庭变故变得孤僻，也可以是从小就习惯独处，可以是渴望陪伴却不敢靠近，也可以是享受孤独而无意融入。
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